“后来呢？”她一副追杀穷寇的模样。, “两年前吧。”太阳镜答话了，“两年前的这个时候。”, 当我再次在街头时，已经是午饭后的下午了。亲戚家的饭菜一如既往烧得很好吃，我吃了个肚圆，我高兴，他们也高兴。我依然走到了小吃街。先到那街头的咖啡屋稍做休息，要了杯又热又浓的咖啡。这里的咖啡实在不能叫好，真正的苦，带给我的是汹涌而来的孤独。我坐在隔断里，简直就象被孤苦伶仃的丢弃在南极孤岛上。我是孤身一人，我没能跟任何人发生联系。我正在恢复自己，却不能跟任何人发生联系。这以前倒是真心爱过一个人，我有这种感觉，就是什么时候来着？很久很久以前吧，某个冰河期跟某个冰河期之间。反正很久以前。早已流逝的历史。侏罗纪一类的往昔。一切都以消失而告终。恐龙也好猛犸也好三趾马也好。自己现在在这个社会里孓然一身。, 媛媛总是九点钟到早点店。同我一起吃米酒汤圆。她依然带我走出早点店。走出小吃街。然后我们各自回各自的亲戚处，干各自的事情。静静的或不是静静的跟着太阳一起走向黄昏，在晚饭后来到寂静的渡口，上到船上。我非常喜欢她，原因不明的。就象不知道为什么古代剑侠书中的青猿要在她抬头看我的时候用小木槌在我的脑袋上敲一下一样。虽然我就知道她叫媛媛，不知道她的姓，不知道她的父母，家庭，学校和亲戚家的姓名和地址、门牌号。但是她是我在德安这个小城里唯一可以称得上朋友可能性的人。她甚至有一个恋人，不在此地的恋人。她没让我更多的接触她的世界，我也没想着要去。有一次吃完米酒汤圆后，我在出了小吃街分手后还跟了她一段距离，但却没有继续跟下去。绿灯，她过时；红灯，我准备过的时侯。这是小城里为数不多的几个红绿灯。所以我没有跟下去。。
“你真是一个怪人。”着次是太阳镜说的。“失魂落魄的样子，又不是你女朋友。”她脸上有点疑惑。“是害怕吗？”, 这样的梦。,。
好喜欢这版，视听内核耳目一新！没有热血高光、快意恩仇的叙事，而是把“侠”还原为“man”，更多在讲一袭刀枪不入的铠甲披风下，幽闭在内胆里那个脆弱、彷徨、挣扎的，有软肋的人。侠，是件碧海青天夜夜心的事，甚至是件夹缝求生、人人喊打的事，永远比人的视角看到更多黑暗，也消化更多冷酷。正义邪恶两股力量，皆由痛苦生长而来。一个主张救赎，一个主张毁灭；一个走向戒慎恐惧，一个走向仇恨癫狂。“核平索多玛”是危险且永恒的诱惑，疯狂往往假正义之名——这恐怕是侠最隐秘的恐惧，在城市的天际线与高架桥边御风来去时，他深知自己和谜语人仿佛分道扬镳的双生子，都是城市角落里的畸零人，自己脚踩边缘线，离疯子小丑不过一步之遥。帕汀森，这两年演技犹如开了光，寡言倔强的嘴角、警惕疏离的眼神，演出了英雄的宿命与悲情，不耍帅，但真的帅。
疫情年代对准心理疾病的作品 若干年后再看会不会也有些时代意义 摇摇欲坠的中年生活 一场暴雨就可以轻易摧垮 疫情只是众多隐疾的表象 前半部分过于啰嗦 反倒很喜欢最后被人众批的结尾
感觉每天要给自己加油打气一百次，这就是目前我能想到的办法
蝙蝠侠和猫女没必要来这一波感情线吧，有不同于以往超级英雄的情节走向，但是诗意也只是传达了一点也没有被文艺到，而且对猫女的刻画贴那么近的展示身材还是一贯的男性凝视，依旧令人不适，就是没必要吧，反而寡姐那样自然而然依然性感十足。
2022年了，我们仍在看一部黑暗、压抑、阴冷而又冗长的蝙蝠侠电影
说明他早就怀疑蝙蝠侠是布鲁斯·韦恩。
三星半。明明是剧情片，前半段拍成了悬疑片。贾静雯的演技不错。
与《阳光普照》很多相通的地方，还是很好。但同样的对人生苦难的咀嚼，心境已大不同，疫情背景的加入也让人有更多的代入感。将凡俗的生活拍出不凡的质感，摄人心魄，后劲十足。贾静雯真好，洗尽铅华，自始至终引而不发，仍能感受到其胸有丘壑。
它试图用慢节奏、晦暗的光和铺得很满既复古又深沉的配乐来建立视听的史诗感，很可惜它似乎过于留恋场面和注重类型，忘记了史诗的基本要素，不仅需煽情，还要有“史”的构建，以及明与暗、正与反的韵脚。“谜语人”本来是对当下多恰当的比喻啊，竟被阐释得如此潦草，成了一个玩梗大师。因为文戏欠缺力度，它所呈现的社会模型，只是对前人的一次复读，（对照黑暗骑士，借蝙蝠侠、双面人、小丑预演了整个社会接下来的走向；而谜语人对体制崩坏的恨、蝙蝠侠对程序的守护，是已经发生的既定现实，黑暗和大雨组建过很多哥谭这样的城市了。）不过，它依然是好看的，我很久没在影院有这般体验了。
叫瀑布不如叫洪水，叫洪水不如叫内涝，家的内涝，像蔡明亮电影里，突然爆裂堵不住的水管，汩汩淙淙淹没每一个房间，像《阳光普照》的海报上，一家人身上都是斑斑驳驳的阴影
而整部电影的后半部分，都旨在弥补前半小时对这位母亲形象的损害，意图通过将她的心绪铺展开，让观众看到她的痛苦、认可她的病态。再通过母女关系的转变、一些主配角的人物弧光完成鸡汤式的主题表达。
疫情只是稻草，风吹动稻草的时候那声音是不是也很大？每一根稻草压在不同的人身上，太沉重了。还有的选的人，就还能活下去
可以只给半颗星吗？怎么2022年还有人会演这种烂片，真的太烂了，烂的我不知道说什么好呀！！
疫情中的人情与精神崩溃 心理意识流抑郁症 女性自救
3.5。结尾跟蓝白红之《红》一摸一样，但整个故事又有点像《蓝》，二月十四看也恰如其分，贾静雯这种病理比较难拍，这可能也是很多观众代入不进去的原因，我也挺难忍受的，好在小静这个角色十分完美，在加上BGM实在是太好听，后面的重启人生沉稳扎实，我感觉到了一种非常踏实的欣慰感，钟孟宏电影的情感浓度，人物状态都没得说，他最大的毛病就是对话台词效率太低，比如房间里有蛇，我就知道一定有蛇，还有就是听见嗡嗡声，我就知道一定是瀑布，作为观众老这么抢答式的预判成功是很崩溃的，他改掉这个我是非常期待他以后的作品。
不可预知的一切 如同前半段的恐怖氛围连接到后半段的治愈人心最后到结局的惊慌一场 跌宕起伏 如同瀑布 母女俩的演技都超好 反映了后疫情时代人们的不安😷
1.怎样缔造唯美视听：蓝色光线和优美BGM。2.怎样升华主题：母女聊天添几句金句就好啦。3.怎样刻画现实生活呢：堆叠困难，再给点阳光灿烂，再给点苦难，你看，多简单！4.疫情的元素怎么使用不落俗：当成背景板就行啦，不必深究。5.怎样让戏剧冲突不那么直白又让创作者轻松一点呢：让贾静雯生个怪病然后大段剧情都围着这个讲，夫妻离异工作离职什么的简单穿插一下就好啦。6.怎样让故事有点层次和文学感呢：做个瀑布和溪流的比喻不就好啦，比喻是一种很高级的手段呢。7.文艺片观众会不会少啊：多请点明星来客串不就好啦。8.JM奖好拿吗：怎么不好拿？三年两次登顶也不难嘛。
虽然阳光普照也并不是觉得有多好看，但比较之下，是阳光普照比瀑布要好一些。
一种全新流派的无聊，说满了却仿佛什么都没说的文戏，少了很多无效动作戏和追车戏但依然孜孜拍了仨小时，令人很难不问：各位当代导演都以为自己是谁啊？
演员表现相当好，有许多细节拍的不错，而且动人。可惜整体剧情有些矫揉造作的部分，影响观影情绪。
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