第四章 生命之心,, 而我现在只有伤心难过。, 书里的玄妙,还得研究古代诸子百家的理论,我开始看一些 晦涩难。
吁,我松了口气,一直到今天才告诉她我要回老家的事就是怕她不开心,但是总归要对她说的,面对将要到来的离愁也只能去面对。从古到今离别的人儿都难免有淡淡的哀愁,情侣之间更是如此,唐杜甫有“感时花溅泪,恨别鸟惊心”的感悟,魏晋时期的江淹所作《别赋》一文更是道尽了别离之情,所谓“黯然消魂者,唯别而已矣!”, 天空拥我入怀, 的。突然一个词冒了出来——证道!。
故乡是离不开啊,贝尔法斯特残留着一些如同《1984》的控制感。在这样的动荡之下,buddy像所有小男孩一样发誓要娶那个喜欢的女孩。家人宽容待人处事,这样的家庭怎么会有解决不了的困难呢。
写散文能不能也真情实感一点啊
贝尔法斯特这个名字包含了太多的辛酸与血泪,它有着太黑暗也太沉重的一段过去,而这种种情绪并不是能那么轻易地就表达出来的…
同样是讲成长的故事,美国的成长和日本的成长就是风格迥异啊哈哈,挺喜欢这部的调调的,镜头感太棒了,小朋友的演技也很牛逼
谁说黑白没有好滤镜,这不就是光鲜亮丽的黑.肯尼斯指导的片子看一部骂一部啊.
Jamie演技肉眼可见的增长,提名男配值得的~
致留下的,致远游的,致迷失的,致敬回不去的
小朋友可爱,但是电影匠气十足,看后越想越觉得难看
有选择本身就是一件幸福的事情,不知道为啥这句话会冒出来。
属于肯尼斯·布拉纳的“《罗马》”,是“乡愁”,是深藏在心底的童年回忆录。孩童视角下的动荡年代更多的还是街巷之间的欢笑、玩耍与同桌的青梅竹马,电影之于导演更像是通往新世界的大门,由黑白转彩色赋予其特殊意味。贯穿始终的孩提视角当然也难以避免的摒弃了时代背景,无意中拉高了欢迎门槛,造成了感情与叙事的撕裂感。肯导的肚子里还是有笔墨的,影片的黑白构图与群像表演都能算上年度前三。
看到友邻们的评分放低了期待值,所以还是超出预期的,音乐很加分,喜欢爷爷奶奶的爱情“你的心跳过吗”“每次你走进房间,它就会跳一支吉格舞”
小演员有点灵。有老旧舒适的质感,但时不时会跳出来一些themepark式的手法。
非常独特的视角。大时代下个人细微的感情和牵挂,反倒深深的打动我
的确有点像《罗马》,都是黑白,都是回忆性质,但整体质量还是有差距
非常独特的视角。大时代下个人细微的感情和牵挂,反倒深深的打动我
两种风格放在影片里 我觉得不搭且不适
不同于此类电影大部分都会仅仅对过去年代的简单回味思念,电影从头到尾都贯穿着周遭的不稳定以及恐慌,其实是很真实的。有人选择离开有人选择留下,也有更多没有选择的权利,“爱尔兰人大多是移民的”听的让人感同身受而又bittersweet。(如果觉得这个电影“仅仅是从北爱去英格兰而已而很无病呻吟”的话建议可以看一下北爱近几十年的历史背景以及为什么很多人选择了离开)
太虚了,虽然英国片大多很克制,但也不能这么虚啊,强烈建议本片导演向肯洛奇拜师学艺,另外肯尼斯布拉纳说自己没有看过阿方索卡隆的《罗马》,如果你没说谎,我只能说你作为一个导演也不太合格。
2.5 私人到没有野心,布拉纳只是通过汲取诸位养分完成了一次记忆的还原,技法的相似不代表即是罗马或者戴维斯的再现。
有詹米多南就是烂片无疑。
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