“埃斯奈德说的不错，不过依我之见，对方采用正面交战的可能性还是最大。虽然胜了一场，巴克亚的脑袋毕竟还是巴克亚的脑袋，他只会在两种办法中选择更笨的那种。如果敌方断我粮道，我军前方尚有的近十万大军，只怕很快就会由士气低落转变为军心涣散，必然面临瓦解之势。但对于巴克亚来说，这种方法他是万万不会采用，正面交战在他眼中才是最安全稳妥的对策，何况他现在占据着一定的兵力和心理优势。”, 部队沿着大道缓慢前行。这一条路方圆几十里都属于丘陵地带，道路正处于两个小山包中间。山势不高，不过山上树木倒是很多。两山中间有很宽的一个距离，地势很平，间或有几棵小树长在道边。, “好一个敌急我不急。”埃斯奈德喝彩道。“亚瑟说的对，以空间换时间，对我军可是大有好处。”, 在他的心中，原本他坚决反对德罗尔上战场，就是不希望才十四岁的德罗尔目睹战争的惨烈。他深信德罗尔将是一个合格的军人甚至将军，但十四岁远不是一个成熟的年龄，不应该过早的承担这些东西，更何况霍斯特伯爵对于德罗尔有着一种父子般的感情，更不希望人生残酷的一面过早的向德罗尔敞开。“也许，这就是他的命运”，霍斯特伯爵的态度在他发现德罗尔偷偷的随着自己溜上船的时候发生了转变，有些事不是人所能决定的，伯爵终于对德罗尔的决定采取了顺其自然的方式。既然如此，以后的这些只有看德罗尔自己了，伯爵不想去安慰什么。。
“战局要发生变化了。”埃斯奈德开口说话。一个简单明了的结论后，他又继续分析下面的形式。, 不过最近几个月来，嗅觉灵敏的人们已可以从空气中嗅出一丝异样的气味，一场大的动荡马上就要开始了......, “真是荒谬”，尽管亚瑟向穆特鲁尔讲述原因时还努力保持心平气和，但仍是十分气愤，刚刚说完就叫了起来，“三百年前的人和我们有什么关系。这个大陆上叫亚瑟的人成千上万，只是因为一个巧合就漠视我们的功劳，做出这样的事来。如果不是有帕布卡公爵，只怕我们三人还是小小的五百人队队长。”。
以为最终会是4人掮客小分队带上婴儿组成韩版小偷家族，最后还是走了偏现实结果。总体上几个人物都刻画的不错，摩天轮两个人的对话令人动容。
会觉得还挺好的，但是因为是是枝裕和好像又觉得不够好。
新瓶装旧酒 几场戏的处理和「小偷家族」如出一辙 本来以为是想借助韩国的星光团队在国际上获得更高的声量 现在感觉是希望借助韩国团队的本土化处理让这个前作的复刻有一些不同的风貌 为了增加故事的新鲜感 是枝裕和借了公路片的壳表现家族紧密的联系 四五个人挤在一个小小的房车里吵架聊天很容易让观众移情 三线叙事的剧本能看出是枝裕和的努力 但没怎么处理好 也缺少韩影快速叙事的工业魄力 可能这个故事还是适合在日本定心拍两个半小时比较好 天台 窗边 摩天轮 三场戏印象深刻 剧本只给了IU发挥的空间 一个表面冷漠 内心苦闷的太妹妈妈在屏幕里闪闪发光
5.全篇克制略带压抑，没想到开放式结局异常温暖
确实是是让人失望的，这一作问题很大。最突出的问题是人物，两个男主作为人贩，太过圣母，如同童话人物般，最终结尾大叔杀人，小哥取义，都算不上很漂亮的弧光，或者说刻画过于粗糙，再比如那个孤儿院跟来的大孩子，可以说模糊异常，看不出这个人物加入的意义；人物的另一个大问题就是表演，当然导演应该是已经慕名集结了韩国最好的演员，但与对日本演员的理解和运用水准相去甚远，比起树木林希在厨房里边做家务边娓娓道来主题，这几个韩国演员的表演都可以说偏偶像化，IU早上起床也是有着淡妆，与女警撕扯那场戏真的看不出来是底层妓女的气急爆发，跟树木林希这样的顶级表演者相比落差实在太大。这次的主题是，孩子出生给家人带来快乐，但也给很多边缘人带来麻烦和担忧，主题探讨的深度和故事，其实感觉是OK的，只是单薄的人物无力支撑这份厚重。
好像很不公平。其实是很好的电影，但比之《小偷家族》除了异国化也没有太多不同和超越，所以就会觉得，啧，一般般吧。
很動人，但不怎麼像是枝裕和？肉湯裡加泡菜就變泡菜湯，倫理片裡加太漂亮的演員，味道也會改變？
失去了是枝裕和昔日的灵魂，尽管议题极具社会性，但所有的情感连结都是莫名失真的，过于童话式的善意只让电影徒有温情却不动人。演员没有发挥出色的，IU尤其过誉。
是枝裕和属于创作水平线始终保持在较高位的导演，即使有时候犯些同质化、主题雷同的毛病，如果忘记掉可供比较、参照的作品，那些被垢病的作品仍然有其令人惊艳的本质。
快看瞌睡了。依然是散装家庭式故事，但是却没有《小偷家族》那般震撼，也没有日系的那种深沉情感，整部影片的情绪浮于表面，比白开水还无趣，明明有很多引爆的点，是枝裕和却什么都没有做，换个人拍，加点动作戏，节奏紧张一点也许更好，IU不错！
片中的人贩子指的是生下婴儿但又不想要的女人把孩子遗弃到教会事先放好的盒子里，主角一伙把这样的孩子偷出来，卖给想要孩子的家庭以营利，和那种直接从家庭中偷抢拐卖孩子的罪行是有区别的，当然，都是违法的。
低配版《小偷家族》，海报就能看到完全是想延续小偷家族的设定，从人物的塑造到“家庭关系”的搭建，与前作如出一辙。但是真的太莫名其妙了，感觉电影完全没有展开在讲一个故事，所有的角色都立不住，人物之间的情感也让人觉得无法共情。甚至，刑警这条线没有啥存在的必要，也不知道为什么宋康昊会凭借这个角色拿了影帝，这戏份没有IU的一半多，节奏也很平我全程都在不是吧，就这，这就没了？
浮于表面的情绪推动和煽情，人物结构有些松散，太过童话但没达到童话的目的，天真但没挖掘到天真的源泉；空镜和远景很棒
中间有一度想睡着。。。温情家庭片，类似小偷家族，但是感觉少了一位和蔼的老人。
其实还好 没有多差 生完宝宝九死一生 看到这部电影其实心生挺多感慨。
迟到的mark~和《小偷家族》近乎是一样的配方：非血缘关系下的惺惺相惜，人性黑白之间模糊难以被评价的灰色地带，彼此的相互救赎……实话说有点审美疲劳，起初也感到韩日文化差异和是枝裕和的本子的不适配之处，好在后期渐渐完美融合了~也有不少（其实也能对应小偷家族）的佳章，如洗车误开窗、黑暗中的真心话剖白等，但整体观感不如小偷家族，警察线也有点乱（想讲的东西还是稍微多了点），看完全篇印象最深刻的反而是，iu真美啊……
虽然有点理想主义，但现如今正缺的不就是理想主义吗！
一般吧，感觉有些寡淡，不如是枝裕和其他的作品。
这个女警察的身份设定有点让人震惊，刚开始以为他背后有一些隐藏的故事，所以她也是被父母抛弃还是生不了？怎么最后就收养了羽星………然而并没有，就很神奇，包括东秀之前就是因为杀人蹲的监狱么？后来为啥又杀人…。嫖客的老婆找孩子要自己养也不了了之，很多情节交代的模凌两可
这个电影的故事本身非常简单，如果找中国人来拍会更合适，不了解日本导演拍韩国电影为何。如果不是自己有小孩子，是不会跟里面的人贩子共情的，看到里面的小朋友就想起自家孩子的可爱与点滴。所以，那些不会被孩子的天真可爱感染的人贩子真的是恶魔啊！
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