高瑜脸色一变，转首对孙玉蝉说道：“玉蝉姐姐，我想借你的香闺一用……”, “这位先生，您这就不知道了罢！”说到这个高少先生，小二特别来劲儿，“这东京城四大花魁知道么？封阿蛮擅歌，孙玉蝉擅舞，许笑兰擅琴李三七擅箫，四个如花似玉仙女一般的人儿，多少达官贵人一掷千金想得美人青眯，多少才华横溢的少年才俊为她们赋诗作画想得个和她们一席畅谈的机会，可外面都说四大之首的封阿蛮封大家对高少先生是苦追不舍，另外据说孙玉蝉和李三七对少先生也是暗藏情意，您说这普通十六七岁的少年哥儿有这么大魅力么？如何当不得少先生三字？这少先生雅号叫作玉蝶……”, 高瑜看孙玉蝉和嫣红走出房门，这才警惕地看着高无名说道：“高先生……”, “嫣红，来，手上的东西给我瞧瞧！”高瑜笑眯眯对那俏丽丫鬟招手，丫鬟走到他面前把手上的水晶杯子递了过去。。
曹雨只觉心神一跳，再一跳，又一跳，脸上没由来地先是变黑，又变红再则变绿，心神震荡之下一张口喷出一大口鲜血来，“三尸感应术？”她一口鲜血喷出后脸色转而苍白，真元混乱之下太极护身图的蓝色光芒迅速的黯淡下去，吸精剑再逞淫威慢慢破开太极图，眼看着就要穿透而出了。她一咬银牙另一只手也劈在了太极护身图上，苦苦支撑，可那三尸感应术的确了得，随着空中那三颗血珠缓缓跳动，她只觉体内真元似乎要有溃乱的迹象，脑中大痛，好像随时都有东西要跳出来。,, 建隆年间，太宗皇帝亲自在琼林苑中宴请新科进士，在宴会上，皇帝还要赐袍、赐诗、赐书。新科进士在享受赐宴之日，还可享受一项特权，即可在苑中折鲜花佩戴于冠顶，这便是琼林宴的由来。。
带着“诗意”的标签，影片里大量片段是为了诗意而诗意，太生硬和刻意了，虽然摒弃了宏大叙事，可小人物依然显得单薄，找到了合适的切点却没有深入，还是没有脱离大主旋律的窠臼。
争分夺秒的殊死之战，奉献生命的热血壮举，都呈现的静默而隐忍，越克制反而越有张力。
看的真的累，剧情上过于平了，起伏都过小刚起就死刚起就死。但视觉上还挺有意思的主黑白适当的彩色和红色渲染着氛围，强大的分镜和摄影。
还有明显的不知道是致敬，还是碰瓷赚噱头呢. ..太拙劣了吧
诗意，套在战争题材上着实有点奇怪，但也确实没有更恰意的词汇了。
战争使敌人丧失人性，也使我军战士变得忠诚，星星之火凝聚成燎原之势，没有人能阻挡住我们赢取胜利的脚步！
能把坦然赴死拍的没有这么悲壮，反而增添了些许诗意，确实很喜欢。
江南水乡，山林，溪水，大树，山洞，这些似乎都应该出现在古人水墨画中的的景色，却因为战争抹上了一绯血色。战士在水中“弥留”之时看到的“水下战友”那一段，让人联想到塞浦路斯的水下雕塑博物馆。水是生命之源，生命也葬于水中。这一段超现实主义的表现很有意境。
最后瓢泼而下的泥雨里，主色调由灰转红，枪响过后琴声渐起，鸡皮疙瘩掉了一地。
题材新颖，角色很吸引人，适合一个人的时候看，值得观看！
故事简单而纯粹，画面沉静而诗意，非常特别的一种观影体验。
故事没有《狙击手》讲的清晰明了，情节不自然的地方太多了。
战争使敌人丧失人性，也使我军战士变得忠诚，星星之火凝聚成燎原之势，没有人能阻挡住我们赢取胜利的脚步！
气氛渲染、大杀阵场面调度，甚至连暴力场面都可以反复欣赏，我最喜欢的一场戏居然就是刺杀芹泽鸭，镜头语言绝佳。
很难想象有朝一日我会用美这个字来形容一部战争片主旋律作品，固有的模式在这部影片里一点都没有，处处都是创新和尝试，很有心意。
不是很能理解日本这段历史里面所有人的思维方式…
一场沉浸式的观影体验，从没想过战争片也能让人有这么强的共鸣感和投入感，那种身临其境的感觉太迷人了~
战争片也可以用水墨画质感来表达，不用一味地强调爆破大场面，喜欢这部影片的中式表达方式，致敬先烈的同时视觉也有享受到。
无论从摄影调度还是内在表达来讲，都是很中国式的。水墨一般的静谧山水，直面残酷的信仰铸成，都有一种很强的张力。
全程暗灰调画面让人看得脸盲，人物的脸都看不清楚，加上全部对话都是方言，还要全程看字幕，越看越火大。
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