“欢送本村十大杰出少年前往帝都采购！”各店老板举着大幅的标语夹道欢呼。, “对不起，主人。可是，我的前爪太粗了，根本就适合在纸上写字嘛，如果用石板的话……”流星还是没改变被压迫的命运。, 听到多特的说话声，小恶鬼们这才醒觉旁边还有一位强敌虎视眈眈，吓得赶紧跪下求饶，一个个磕头如捣蒜一般。长胡须泣不成声地说道：“英雄，您大人有大量，就饶小的们一条狗命吧。小的们上有老下有小，好几十口等着小的们养活呢。您杀了小的们，不仅脏了您的枪，还间接杀死了几十个无辜的老弱妇孺。英雄，像您这样名震天下的人物，肯定不会和小的们计较吧。”, “想起来了，你是那提斯家的，那个……，不，是那只蟑螂，拉法尔的孩子。想跑！”卡罗说到多特老爸的名字时咬牙切齿的，显然是那种恨不得生啖其肉的强烈恨意，多特听了哪有不快跑之理。。
“小子，听到了没，不想死的话，就……啊就……就留……留下钱来。”敢情这位小恶鬼老大还有点口吃，怪不得刚才说到一半就没词了，估计是口吃和失忆一起发作。, “我怕你干嘛，你又不是我老爸，我还怕你咬我啊。”多特跳回流星背上。, “可恶，你用了龙力威压是吧。我可不怕你。”多特取出左手银蝶手环里的龙形项链戴上，默念引发龙力的秘咒，龙力立刻从项链中喷涌而出。龙力运行全身的多特将龙力与流星分享，流星立刻站了起来，恢复了精神奕奕的模样。。
忽然被抛进大千世界，无数波浪从四面向我们袭来，
类1984世界里的古典爱情和找不到出口的人们，太好看了太好看了
有些我们喜欢，有些我们厌烦
魏玛共和国时期最伟大的作品。三十年代的德国，纸醉金迷和开放性宛如二十一世纪的好莱坞，令人咋舌。
电影风格快速利落，又同是魏玛时期的背景，不得不令人想起巴比伦柏林。电影的情绪张力与灵光时刻不断，近期看过电影中的最佳
在世界彻底崩塌前，为爱情燃烧过，为理想奔走，为现实挣扎过，为欲望迷醉过，然后，在某个明媚的午后，突然死去。我爱这部电影，一如我爱着那些再也追不回的爱人梦想和那曾经自由美好的昨日世界。
镜头等各方面都不像是这个年代拍出来的电影，尤其开场半个小时，那些街道建筑人物场所声色迷离构建出魏玛共和国的浮世绘，人物在历史的洪流中抑郁沉浮，纵情只在迷茫的间隙中，最终被淹没。导演用影像构建精神，将各色人物理想幻灭的过程漫长地坍塌下来，而爱情散落其间，苦苦支撑却变成了砸穿一切的一部分。观影过程痛苦的点在于居然与这种抑郁有共鸣。3.5.
自由却凌乱的摄影机，镜头质感和剪辑多样到不太像是德国电影。想要拍社会环境下的个人史诗，却有点在炫技中迷失了重点
炫技，又放在一个无比冗长的故事里，观感疲惫，一个三小时电影偶尔开了一会儿倍速还是感觉看了一辈子。可能汤姆希林太讨人喜欢了吧，有这种评分。
1.开始的长镜头在地铁站内，一出地铁站立马从当代“穿越”到了1931年，且胶片的质感非常有感觉
二战前夕，一个失业的文艺青年，在和女友约会的路上，见义勇为，不幸溺水而亡的故事。
另一个角度的花束般的恋爱，但又不只是恋爱，友情线、亲情线和理想线都非常丰满，让人忘记了难熬的片长。
那田蜘蛛山之后，休息休息调整调整的一部。故事也是主人公们怎么养伤，怎么得到进步的内容。
如果对那段历史不了解，感触还是不够深啊。
“生活是最有趣的工作” 法比安则是最无聊的无业游民 他总是有气无力 失去女友后 愤懑不平的法比安将内心的怒气一泻而出——他在太阳底下伸出了舌头 当这个不擅长对生活主动出击的社会边缘人士逐渐被逼退到角落 只能回老家寻找安慰时 依然没意识到自己已经逐步滑向与时势相反的轨道 正像他在见义勇为前完全忘记了自己不会游泳 倘若他能走得更远 也许会展现出更多冲动与勇气 但结局恐怕是一样的
4.5 现代派文学叙事的影像化，无疑是新奇又成功的：不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音，广播、报纸、海报、archive footage，才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗？但这事儿直到2021年才被完成，也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工，相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德，多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
在抖音刷到这视频 看了一眼 就停不下来了 很燃也很感人
画幅和平时的电影不一样，突出一个纪录和文艺感，这种时代感真实又魔幻，个人在历史、政治浪潮中无能为力，“这世界还容得下体面吗？” 我们在一片安谧中长大成人
最近韩国电影看多了，好久没有看到这么对胃口的电影了
知识分子参与生活的方式一定要更泼辣一些，不能一点挫折就去要死要活的，只有在非常少的社会条件下，死亡才是跟价值观谈判的砝码，淹死的更不算。如果不是三个小时我就给五星。喜欢神叨叨的跳跃镜头和探讨生存的对话模式。
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