更新时间2003-12-10 22:57:00 字数:3110, 接下来学校组织了新生舞会。我又认识了好几个前辈。大学生活果然可爱。比天天和我哥打仗有意思多了。刚来那天我还有些失望。现在不但有了个幸福大家庭,和其他同学也处的不错。要是有人问我想不想家。我就说:“此间乐,不思蜀。”我坚信能在这里好好表现一番,让我爸对我刮目相看,顺便气死我哥。不过我好像有点盲目乐观,我把罗承翔给忘了。我总对他有不详的预感。, 周六一大早我和心肝儿,老大一块儿回成都。刚出校门就听后面有人叫我。我回头看见罗承翔背了个包跑过来,董勤又在后面跟着。,。
周五收到晓韩的信。信上说让我这周无论如何也要回去,而且一定要礼拜五晚上到。信的末尾还加了条小字:又,附三根鸡毛,十万火急,切记切记!又是鸡毛信这招。晓韩从小就喜欢给我写鸡毛信,越是着急的事,他越要采取这种迂回曲折的方式告诉我,回回都马后炮。当面说有什么不好的,前天我给他打电话,他都不说。晓韩这身臭毛病!, 他是我高二认识的。当时我没有朋友。在学校里凡是认得我这个长相的人无一幸免的都追随了我哥。我每天形单影掉的,唯一的娱乐就是到学校对面的一间小书店看美术书。我就在这儿遇到了正在医科大学念书的苏楠。苏楠是个身形单薄的男孩。总喜欢穿一身黑色。长长的刘海随意地搭在额前,风吹来时飞飞扬扬的,象做洗发水广告。, 晓韩犹豫的放开手。这一放手真失策。佐伊抄起挂在墙上的锅铲毫不犹豫地铲向我哥。整个动作一气呵成,明显是人被气到极点做出的丧失理智行为。我哥没防备慌忙向后躲,同时用手臂向前抵挡。屋里很静,只听见我哥杀猪般的惨叫。。
当做一个童话看,蛮棒的,一旦接受了宋康昊的转变,接受了姜东元与IU的感情线,就接受了
看的打瞌睡了,估計以後對此片也沒什麼印象。
虽然是枝裕和的电影尚未悉数看完,但感觉大多数都在围绕非血缘关系组建而成的家庭展开的。所以我好吃这一套。
仍是是枝裕和,没有水土不服。但面对这样尖锐的社会议题似乎温柔了些,全片几位主要角色更像是为剧本服务的工具人,只为凑成类似《小偷家族》模式没有血缘关系的“一家人”。最后结局像是改的国内院线版,太美好了点吧...
意料之外的是枝裕和,那个在冷酷世界里描绘于事无补的糖衣的人好像老了,变得心软了。事实上,在当下此刻,这个比十八年前更加充满震荡与不安的世界,当我们再一次谈起母职与孩子,光有自觉存在的善良是不够用的。
故事其实还是不错的,但是文化上韩国似乎不太符合是枝裕和的审美和观念的,或许中国还更合适一点。
是枝裕和属于创作水平线始终保持在较高位的导演,即使有时候犯些同质化、主题雷同的毛病,如果忘记掉可供比较、参照的作品,那些被垢病的作品仍然有其令人惊艳的本质。
即使有那么多的似曾相识,是枝裕和还是贡献了震慑人心的戏法。看似真善美的结局,是他给予残忍现实的最大善良。
依然是导演非常擅长的对于新闻事件中边缘人物的延伸,但很奇怪的是同为东亚文化圈,但反而没有另一部合拍片《真相》来得更是枝,故事及内核上接近《小偷家族》,套路上又有点《东京教父》,但基本上都全方位败阵,感觉还是会有点水土不服。剧本算是比较完整,但线索过多且略显功能性,特别是两个警察的角色,而且人物的转变也显得欠缺说服力,过于圆满的结局也让整个事件的批判性有所削弱。不过依然有着导演特有的闪光点,裴斗娜车窗上落花,最后车里的合照,最喜欢洗车那场戏,一个小小的意外让这个“家”有了羁绊,当然那句最重要的台词,虽然说之前就有预感,但在有防备的情况下依然破防。“谢谢你出生在这个世界”。7.3
6.5分。当年怎么看《小偷家族》的,如今就怎么看本片。好多桥段真的是一个模子压出来的。不过这种设计我就只服气《东京教父》,其他总觉得缺口气。特别是本作,男主都已经是掮客了,经手的孩子没一百也起码八十了吧,竟然还能这样关心每个孩子?这种也太虚假了??整体一般吧。
感受到了导演对老姜的爱。
是枝裕和也算是在韩国突破了,这么多外景的拍摄。
“拟似家族”模板套韩国演员,处处都能看出对演员表演的不自信,用各种镜头戏法掩饰关键段落的演员表演。剧作上给人物上了太多道德保险,用一堆“迫不得已”来妄求观众理解,可要知道情感真实这回事并不止于对白、段落的啊。所谓的“孩子”只是道具,“孩子的幸福”只是虚伪的道德崇拜,剧作越保守越背离情感。《晨曦将至》比它好一万倍。
摩天轮上两两互映,遗弃者与被遗弃者在小小的四方箱内情感尽现。安静的步入高潮,然后悄然回落。温情到浪漫与飘渺的现实,自然很难被接受。我们需要克制和面对的是什么?
还是是枝裕和熟悉的风格,不过把相同的内容换上一个韩国外壳就显得很别扭了。IU完全无法胜任是枝裕和女主角一职。
虽然我们没有奖,但是在群像戏里也算出彩了。
很動人,但不怎麼像是枝裕和?肉湯裡加泡菜就變泡菜湯,倫理片裡加太漂亮的演員,味道也會改變?
不懂就问:《小偷家族》成功之余,一定要搞一个棒子低配版拉低自己的身价吗?
日本导演拍的韩国电影,有些不伦不类。是枝裕和固然是一位好导演,但在处理更富有戏剧冲突的剧本时,他的功力是要打折的,即便是《小偷家族》都不好。此片就像包裹着日式清晰,但此类剧本通常处理起来需要韩式爆裂演绎的催化才更能感染人,所以故事始终缺了一份力量感。而这个结尾简直是牛头不对马嘴,仿佛开车出去无所事事逛了一大圈,怅然若失回到了原地,才忽然想起刚才是要出去买烟的。
韩版《小偷家族》,更像公路片,这里也有没有血缘的人们临时组成的家庭。
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