再后来，我便在清晨鸟鸣中醒转，强自撑着虚弱的身躯披上放在床头的一套似乎是起居服的白色衣服，走到外间，听那端着药碗和粥碗一起从厨房走进厅内的蔡志展解释一切。, 转过一条短回廊，穿过大厅，来到一处厢房之外，那双儿一手扶住我，伸手要去挑开门帷，门边一个五十多岁的精壮老者先抬起手撩起门帘，我抬头看了他一眼，又面无表情的转回头来，随着双儿的搀扶走进屋去。那个在我那间卧房里见过的中年文士站起身来，我双手合叠向他盈盈一拜，轻声说道：“多谢陈总舵主救命之恩。”, 在客栈订了一间客房，预付了房钱后我就无事可作，对丢下我不管的蔡志展满的腹委屈没法发作，都化成了冲昏头的怨气，问了客栈掌柜这里最好的酒楼之后便直奔那里而去，甩下个话还没说完的掌柜大叔在那里发愣。,更新时间2003-12-17 23:11:00 字数：7373。
第一章 你爱我是谁, “我会死吗？”我只平静的问道。“若是不得解救，一年内姑娘的身体会越来越衰弱，直至最后死去时，连眼皮都不能眨一下。据本会里医道好的兄弟诊察，发现你所中的根本不是一般的毒药，应该是传自西域，除了江湖三大神医之外，其他人的药石根本无法可解。”陈近南皱着眉头说道。我仰起头，甩了甩没有让双儿给束起的满头青丝，盯着天花板说道：“我不能死，我还要活着，我要去找到他，求陈总舵主你解救于我。”我身子一翻，又从椅中拜了下来，这次陈近南不防之下，让我跪在了地上，这个头却是磕不下去，因身子已被他拉了起来。, 危急时刻本能使然，我自然而然的就使出徐菲自小习练惯了的回风拂柳剑来抵御，待得“清风袭月”“千岩竞秀”“乌龙搅柱”“大雁啼沙”四招用过，方才醒起，又用了峨嵋剑法对敌了，随即便又释然，今日是为了连云寨向武当派挑战，我又顾忌什么自己的身份，若是这样，岂不就是变的和这里的人们一样了吗。便又再递手进招，殷梨亭方才看我收剑，错愕间不知该不该继续进招，刚想借着由头说句“承让”就收了这一场胜利，却又看到我再挺剑攻来，居然被我接连抢上两步，逼的有些手忙脚乱。我心中起了一丝喜悦，“进退龙游”“天地鹤翔”两招转过继续压制他的剑势，反手一剑“万流归宗”，幻出数道剑光，一剑突破殷梨亭回守的“随”字决，刺向他的肩头，还来不及得意，殷梨亭右手的长剑却从下边弯了上来，缠住我的剑身，正是武当的七十二路绕指柔剑，眼见剑尖已戳向我右手来，不欲两败俱伤的我只好撤剑回身。殷梨亭却和方才的我一样得势不让，跟上来连连两剑“大魁星”“燕子抄水”剑身画出大圆劈扫出来，跟着夹上左手剑决一招“乌龙摆尾”进击，想要在这一击奏功，把我败于剑下。从方才双剑交缠试出他内力不过与我相若，我正想再图进攻，却发现他舍了太极剑的强守反来攻我，正中下怀的我再出云龙剑法的“清风知我意”“高处不胜寒”，荡开他的剑势，“随风潜入夜，润物细无声”两剑连使，已然破了太极剑的圆转如意。我进得一步，避开与殷梨亭兵刃交击，使了我学过的回风拂柳剑唯一杀着“天灭”一剑反撩过去，殷梨亭长剑仓促回守，居然被我挑飞，左手太极拳“引”字决虽然把我长剑拉偏，却搭在了他的颈侧。。
诗是苦难和甜蜜合力熬成的，但不是所有的苦难和甜蜜都能熬成诗——要看它落在了谁的手里。《上帝之手》是诗，也是一个少年保罗·索伦蒂诺走向未来导演保罗·索伦蒂诺的论据。在上世纪八十年的那不勒斯，热爱马拉多纳，拥有一个多姿多彩，也多烦多恼的家庭的少年法比托，目睹自己生活中夕阳最耀眼的一刻，又试图重新寻找自己的灿烂的日出。这部自传式电影最大的魅力在于观影中它的走向是如此扑朔迷离，像完全信笔由之，一个个充满魅力的人构成这兴趣盎然且苦恼丛生的命运画卷。导演终于导出了自己的《阿玛珂德》（费里尼）、《诗无尽头》（佐杜洛夫斯基）、《痛苦与荣耀》（阿莫多瓦）、《童年往事》（侯孝贤）、《罗马》（阿方索）。另有一个奇妙的体验足堪分享：观影中我不曾感到任何镜头的重量，可回想时，它们每一个都带给我无与伦比的心潮起伏。
那不勒斯的日与夜，那不勒斯的海与城，人民的生活、讨论的话题，发生的故事，从一个小男孩的成长故事串起，美好的事物总是令人向往，期待下一次去意大利时可以去那不勒斯一探究竟。
前半段幽默家庭喜剧，后半段成长人生的烦恼。更多像是导演写给Naples的一封信。真的要去意大利走走。
过往的少年故事和家族往事 看的时候不自觉会猜哪些是导演的亲身经历 这也是影像记录迷人的地方吧 可能连导演自己都已经分辨不出虚构与事实 那不勒斯的海真美啊
有梦，有性，有朋友，有家庭，有回忆，有马拉多纳，有《美国往事》
我是在看费里尼回顾展吗？？？？索伦蒂诺专心拍美剧去吧，电影不适合你。
还是不够浑然天成，有佳句。相比于费里尼确实还有差距。马拉多纳也是左翼斗士啊。
动人，断魂
#观影手记# 2312 4.5
开篇镜头：从海面徐徐推近那不勒斯的城市海岸线，再从海岸线拉远用大全景展现那不勒斯城，最后反转镜头重新回到海面——影片中最多的镜头就是这种推近、拉远和反转——是的，导演本意是想要无限靠近那不勒斯、无限接近自己的家庭、无限进入自己的青春岁月，但最后他还是选择了远离，反转奔赴罗马那座绝美之城，最后他选择了用费里尼的语言而非最真诚最朴素的语言来靠近接近进入自己。
应该是生活过意大利的人才会欣赏这部电影，否则太琐碎。
诉说“人生的平静与无常”，可是很多镜头在我的文化语境里仍是奇观。不理解，不欣赏，也不喜欢。
还是让人动人、喜欢的一部作品，导演的风格和美学非常统一，几乎可以一下子联想到绝美之城。虽然没有了解导演的过去，但感觉上像是导演的自传，非常纯粹干净的一部电影。孤独而凄美的青春。
豆瓣评论说，这部电影是导演保罗·索伦蒂诺的那布勒斯乡愁。
索伦蒂诺的圣三位一体：宗教、女人、电影 / 迪伦、费里尼、马拉多纳
“我必须要看看他们！”
给我一本
索伦蒂诺的《阿玛柯德》，少了深刻，多了沉重，寡淡不少。记忆里每个人都有自己的童年往事，在它里面，我没疯，只是我很年轻。
前半段的幽默与后半段的心痛完美结合，保罗·索伦蒂诺在这部作品中塞进了很多想要表达的东西，成长、失去、性…
悲剧里的荒诞更显悲凉，大概导演想说的是，他“在这片荒谬和混沌中，不知觉就这么长大了，也即将逝去了”。
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