胡说八道集,, 忘了我是不是在打盹儿，依稀看见水犹寒皱着眉头捧着心口从窗下边走过，还有水眉儿那小妖精，头上戴满了花花草草。天气开始有点儿热，风熏熏地吹人也懒懒的，是下午两三点钟时候，我们相思女子客栈还没有什么客人。这时候一阵阵微风吹来了一阵阵中人欲醉的味道，我正要跳起来突然记起了我的格格身份，只好咽了一下口水使劲儿吸吸鼻子——一张标标致致的小白脸突然隔窗和我四目相对：“姑娘~~~~住店哪~~~~！”然后我就看见那厮的秃脑袋在小白脸上面伸了出来，贼忒嘻嘻的眼睛盯着我，拉开了破锣嗓子：, 那天我们客栈下午三点半开晚饭，五点半又开了一次饭，晚上八点钟开始吃消夜，九点钟的时候水犹寒亲自拿了个浣纱的木盆来舀了半盆臭豆腐汤，据她自己说是拿去浇花的。水眉儿吃臭豆腐吃醉了，倒在椅子上唱歌“把臭豆腐留给自己，你的担子由你挑走。从此以后我再没有，吃别的东西的理由……”那个下午住进来的小白脸孟浪，原来是个诗人，总共吃了十五个臭豆腐三明治、喝了三壶臭豆腐咖啡后，开始写诗“臭豆腐/铺满/爱情路，荆棘处/是蔷薇/臭豆腐。”只有我保持着清醒的头脑，给了清水茶那厮十块豆腐钱后，一定要他找我二十五块，害得他只好给我假币，而且在他临走时毫不客气地把他脸颊上的臭豆腐全部亲自舔了下来。。
, 5、李清照平时嗜酒如命，如：, 7、李清照经常虐待赵明诚，除了强迫赵喝酒外，还强迫体弱多病的赵明诚在冬季外出吟词，《清坡杂志》记：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值大雪，即顶笠披爽循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚苦之也。”赵明诚对古玩有所涉猎，文学并不擅长，但在李清照威逼下不得不用功，《琅环记》曰：“易安作此词（《重阳夜我醉倒花荫下》）明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阙，杂易安作示友人陆德夫，德夫玩之再三曰：“只有莫道不销魂三句绝佳。” 而《词苑丛谈》说得更明显：李易安作《重阳夜我醉倒花荫下》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。赵明诚苦于作词，但体弱多病，言语木纳，打又打不得，骂也骂不过，只好郁郁以终。。
一部叫做“男人”的电影，一部自诩为女人发声的电影，居然无法想象女人还会有PTSD 之外的状态。男性内在在自然中，呈现出各种攻击态，完全无法被女性主体接纳，这几乎是浪漫主义里天才式地对自然的占领的逆反。如果说死了东西都要归于自然，那么走入自然却搅起了如此腥风血雨的女人大概是自作自受吧？Indifference is key. 这大概是这部厌女之作的唯一认知。
很不错，景的选择非常适应于剧情的发展，恐怖片的女主果然很考演技，杰西顺利再线。从苗头初显到走火入魔，这次疯狂的经历在魔幻和夸张之中让人震惊，不仅仅是女主，在这样抽象赤裸的男人世界里，男人女人都很受罪。
片如其名 但我对喻得太明显的恐怖片好像喜好程度一般
最后的男生男连环生子真是太凶残了，代入女主视角真是又好笑又离谱的程度。
单纯觉得电影不咋地，反正不合我胃口，不是因为女权不女权的问题。电影里隐喻的概念太多，场景也就那样吧，女主没有什么主动性是最让我厌烦的，就最开头来说，家暴控制狂老公自杀了不是应该高兴吗？看到这里我有三分欣慰，终于有男人以自杀作为对爱人的惩罚了。
是我们当下需要的“女性主义”电影。画面色彩和故事内核很Midsommar，最后一段令人瞠目结舌的隐喻有Mother!的味儿了，很wtf很直白，要是再克制点就更好了。but still影史级的恐怖桥段+精准的对toxic masculinity/slut shaming/PUA的刻画和反击=年度恐影。
和妈妈一起看的，皆感慨脚先出来的繁衍想象力
最后男人套娃生娃真的十分怪诞和“cult”了，故事沉闷却奇异，以女性视角的幻想与现实结合去看待男人的世界，故事里的男人都影射于死去的丈夫，暗喻各种极端性格，男人生娃无需女人，也是女主一直的精神困扰，明明那么讨厌丈夫却走不出他死亡的阴影，从女主吃下“禁果”，仿佛暗示这一切是女主的罪有应得，而在观众视角，看待男人对女人的影响，就是女人离不开男人，男人能把一切施加给女人，可最后又仿佛暗示本就一体，让人觉得可悲，导演想表达的也许远不止这些，相比内核，我更喜欢该片的摄影和镜头，真有一种独特的美感
现在太多的词语用的不精确了。恐男，哪些人恐男？恐的是所有的男，还是特定的某些男…
②“他们说女人很温柔很爱流泪，说这很美”，女人啊，你的弱点是善良，女主的愧疚，内心的不安就来自于此，没有错，却总要怀疑自己，以及结尾点题爱，“爱啊，多少罪恶假汝之名以行”，而“女人最大的愿望是被爱”
还有海报中这段“空谷回声”。
前半段的悬疑惊悚氛围中规中矩 前几个隐喻也不算是很高的观影门槛 比较呼之欲出 最后的套娃把恐怖氛围拉满的同时给了观众无限遐想和艺术想象 但整体的观感又比不上《湮灭》和《机械姬》的寓言性质和人性思考 宗教恐怖片还是有着诸多问题不好达成艺术思想上的统一
伊甸园的禁果，生育的解构，男性视角的透析。极度的厌男，一绝的视效。但确实有些偏颇与生硬。
空间和刀刃组合切割的手掌
②“他们说女人很温柔很爱流泪，说这很美”，女人啊，你的弱点是善良，女主的愧疚，内心的不安就来自于此，没有错，却总要怀疑自己，以及结尾点题爱，“爱啊，多少罪恶假汝之名以行”，而“女人最大的愿望是被爱”
卧槽加兰你在想什么?概念先行是没错，可这个概念本身就有问题，而且后半段女主完全落后于观众，太蠢了，越到后面越蠢，现在要做的根本不是展现伤口而是分析原因，加兰这次的投机创作显然是根本没有这个能力的，男导演拍所谓的“女性主义”电影（因为其实所有“男导演”拍的东西都不会是女性主义电影）最应该想的是以什么身份站在女性的身边，否则就会成为另一种关于话语权的暴力
导演编剧，性别男。导过机械姬和湮灭。
公序良俗“邪典片”，又手握真理知识、又知晓现状问题，又有成套的隐喻体系，只拍电影是不是太屈才了？
最后一层一层地孕育出一个满嘴“爱你”的男人的时候，不寒而栗。那蕴藏在父权文化最深处的 toxicity 让人绝望。
是创伤而非恐怖 通过女生的一系列对抗重构了丈夫的死亡 不同的男性形象分别代表着控制 辱骂 暴力 伪善 而在一层层罪恶中最终分娩出已经死去的丈夫
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