“真爱”这玩意儿到底有没有？有，否则爱情不会成为永恒的主题，人生也不会有永恒的意义。但真爱也有两种，一是产生于少男少女之间，还不知情是何物时的真爱；另一种是两人经过较长时间相处，从互有好感、相濡以沫到死生不渝而产生的“真正的真爱”，少男少女的爱随着时过境迁将可能淡漠以至走向反面，所谓“今日仇人昔日情人”是也，长期相处所形成的爱随时间的磨砺将更为深挚。我见过一对六七十岁的老夫妻牵手走在大街上，身边熙熙攘攘的人来人去完全不在他们意中，平凡而感人至深。, 那以后每隔三天我们就聚一天餐，六点钟早餐，八点半点心，十一点午餐，三点半点心，六点钟晚餐，八点半消夜，十一点夜宵……水眉儿依然陶醉，水犹寒不再躲起来浇花，诗人孟浪也不走了，在我们相思女子客栈采风，写出了象臭豆腐那样脍炙人口的《让我一次吃个够》和《你看你看臭豆腐的味道悄悄地在改变》，还有一首是“我有臭豆腐放在碗里，想要悄悄送给你。自从吃了三盆臭豆腐，我们心里充满快乐……”我依然每次给清水茶那厮十块臭豆腐钱，那厮依然每次找我二十五块假币，然而可恶的是那厮现在来见我总是把脸呀手的洗得干干净净，用洗下来的水作臭豆腐汤。, 第二年端午我又问了一次，中秋又问了一次，到年下便不再问——那厮也许真的走了。, 水水捂着胃部朝我笑笑：“没关系。……我想起来了，都是最后吃鱼子酱，我……对不起，我吐了，鱼子酱太腥气。都怪我不好。我只是胃疼，饿点没关系。怪我不好，影响你休息了。”。
7、李清照经常虐待赵明诚，除了强迫赵喝酒外，还强迫体弱多病的赵明诚在冬季外出吟词，《清坡杂志》记：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值大雪，即顶笠披爽循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚苦之也。”赵明诚对古玩有所涉猎，文学并不擅长，但在李清照威逼下不得不用功，《琅环记》曰：“易安作此词（《重阳夜我醉倒花荫下》）明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阙，杂易安作示友人陆德夫，德夫玩之再三曰：“只有莫道不销魂三句绝佳。” 而《词苑丛谈》说得更明显：李易安作《重阳夜我醉倒花荫下》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。赵明诚苦于作词，但体弱多病，言语木纳，打又打不得，骂也骂不过，只好郁郁以终。, 恋爱中的女人最有心情打扮自己——恋爱中的男人苦无机会表现自己；,春天的十八片豆腐。
惊悚暗喻！调色美！用最唯美的画面展现最细思极恐的故事，教堂中的女性器官和男性面貌压抑到窒息，不论是南拳社会的宗教，幼稚的巨婴男童，道德制高点给予人们信仰的牧师，伪善的房东还是婚姻控制狂的丈夫…各层次对女性的迫害，而他们可以无限滋生，换来的却是因为爱…这才是女性恐惧的根源啊
3.5⭐，这个连环生子虽然闹是闹心了点，但竟有种莫名的爽感，就是那种你也有今天的爽感
所以看到最后“他们”为了分娩不断哀嚎，被开膛剖腹，然后死去，竟然有种莫名爽感？因为“他们”终于体验到了分娩之苦……不过这种东西只存在于大银幕，现实中的部分“他们”，依旧大言不惭，妄图控制“她们”的生与育来达成表面深明大义实则令人不齿的目的。
前半段画面太美，疯狂截图，后半段生娃简直让人李安附体“我看不懂但我大受震撼”
加兰这片居然和柯南伯格类似。。。只有美学风格的延续。。。问题是，你可比柯南伯格小了三十岁。。。
最近两年最好的恐怖片 远好于同一题材的《隐形人》
“你想要什么？”“你的爱” 太讽刺了 男人生男人 复制自己 延续贪欲 一个丈夫和五个长得相同脸的男人是控制、伪善、幼稚、淫欲、暴力、生育造成女性恐惧的部分典型面向 而现实中男权社会对女性的伤害可比电影可怕&恶心多了
男性导演拍恐男片总给人一种略显刻意的违和感
居然有这么多人在今天凌晨看完整个cult电影。前面很美。
展示了女性 是如何在男性的压迫阴霾之下… 厌男…
差点吐了。导演牛逼。这种又恶心又怪又疼又能共情到的感觉真的太久没有过了。
经典A24神棍片，前面有多小清新，后面就有多恶心…血腥套娃真是惊到我了，足以名留影史的Cult～
加兰总能做到 把饱满强烈的感受用微妙且敏感的方式藏到我的皮肤下面，然后那些感受和情绪，就像植物的嫩芽一样，从皮肤下面钻出来了
怎么说呢我感觉alex garland的这种小团队小成本作者主导电影可能还是写他擅长的科幻作品比较高性价比，挑战新的类型片和些他不擅长的女性主题其实对作者的把控有很大的考验，做出这个有点四不像但是又很有味道的结果可能是他需要一个创作搭档的理由
最直观的裸男是暴露 丈夫是控制 房东是逞英雄 少年是幼稚 牧师是吊癌 女性拥有以上特征男性一般都能接受甚至有的还能加分 但身份互换以上特征对女性来说却是噩梦 这是女性跟男性在认知感觉的五大差异
这个本子信息量很大耶，最后那个连环…简直了！非常适合讨论
这部电影的出现后，复古影像正式作为一种惯用风格成为回顾我们这个年代的标签；我对它依然拥有这样陈旧的观点：与其拍电影，不如去写一篇檄文……我心中的电影无需解读便能带来直接的触动，而不是费劲思考每一个设计的用意……导演技术的发展不是制造谜题，而是解开谜题……
翻译成《男人们》比较符合电影原意，观感还行
一如既往的缺少核心表达，如果说湮灭的美学风格是继承自潜行者，这部就显得更杂糅了，可是隧道设计得再别有洞天也无法构建出第二梦，院中的苹果树只是和女人的碎片最后一幕相比都显得太刻意。虽说打碎重建也算是一种本领，但总是玩视听麻痹的花招，难免会指向更难填补的心灵空虚。以及我真的很在意女主误入的英格兰（?）荒村竟然是中式建筑风格……
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