, 待火焰烧尽，那五人惊讶的看到卡罗毫发无损的站在那里，于是手一动又要施用魔法，卡罗当然不会给他们第二次的机会，在火墙烧尽的一瞬间，卡罗右手的魔杖就化为一个耀眼的光的弓，左手的魔力就化为一枝枝的光之箭，卡罗跳跃着，他停顿的时候就是有人倒下的时候。 , 那么小的猎物，有肉的四肢部分很快就被卡罗吃成了骨架，卡罗一边舔着骨头，一边意犹未尽的向猎物的肚子里发掘去，，不过掏出来的几个内脏看起来都不像能吃的样子，卡罗愤愤的把它们扔到地上，拿起骨头狠命的咬着，咂着里面的骨髓。 , “是。” 。
天下一共七块大陆，最繁华的斯巴达大陆，山脉最多的阿尔卑斯大陆，魔族与人间的临界之门所在地——最恐怖的大陆——以撒大陆，天界与人间的临界之门所在地——最美丽的亚平宁大陆，魔法师的圣地——魔法教育最发达的大陆——雅典大陆，武力最强悍的大陆米拉默大陆，还有最神秘的大陆——普洛米修斯大陆。 , “你一个疯子有什么用！”大管家猛的走上前来，“以神的名义，雷击！”强烈的电光在天上积累着盘旋着，立刻就要从天上直灌下来。 , “原来是个梦，”卡罗长出了一口气，想伸个懒腰，却发现自己的身体不能动了，他猛的挣扎一下，听见哗哗的锁链的响声，低下头来才发现自己的身体被几根粗大的锁链锁在一棵大树上，大树旁边围满了全副武装的士兵，不远处，还有身披着各色长袍的魔法师。 。
宛如梦境的开场后,忽然现实主义起来,不适应这样的索伦蒂诺，几个痴肥的姑姑,小小挑战我的接受力，渐渐,被掏心掏肺的真诚感动,后劲十足。
像是谁记忆中无数片段的总和，太过私人化，碎片化，欣赏不来，也不知道在讲什么，想表达什么。
第一部索伦蒂诺是首作同名的人，烙下心病了长时间不再触碰他，第二部就是上帝之手，阿玛柯德是我最喜欢的费里尼电影（其实除了它和船续前行都没太大的感觉），算是很自我和迷影的作品了。
关于保罗索伦蒂诺，就是你永远都猜不到他的下一步，是惊喜还是惊奇，他似乎有着源源不断的创意，把深刻和美学融合在一起。
又是一部那不勒斯风物诗，大海，阳光，足球，少年，荷尔蒙……男主简直就是甜茶翻版
碎片化的叙事需要十足的耐心，但看完知道了是导演的自传，但还是没明白到底要表达什么，可能是我对那段历史不太了解。服装造型以及人物外形都太像甜茶了
前半段幽默家庭喜剧，后半段成长人生的烦恼。更多像是导演写给Naples的一封信。真的要去意大利走走。
一个是进行时
歡喜货车与葬礼。I vitelloni在前 La Dolce Vita在后；Great Beauty在前 hand of god在后。听惯了与费里尼的对比。索伦蒂诺终究不是悲观的人，所有的伤感的人都有出路。自传不及Roma动人，却更饱满。同时期的Souvenir，Pain&Glory，电影对自己的不断回想怀念 是电影人无话可说了吗？意象照以往少了 但索拍家庭都像史诗 想及赫尔佐格拍史诗像家庭录影。
不知道的以为是索伦蒂诺拍自己青年时候的事，镜头太好看
对我来说，部分情节这部《上帝之手》中总有一种《西西里的美丽传说》和《晚娘》的感觉。
导演的半自传故事，可能每个导演都有审视自己的欲望，会特别的真挚，很精彩的家庭戏，标准的家族群像，男孩的青春懵懂和意淫，以及戏剧性的变故。当然还赞颂了成长于斯的城市，意大利那不勒斯，又因球王而平添传奇。南意的绚烂多情，挣扎的成长经历，这大概就是索伦蒂诺的乡愁。
蒂莫西二世吗…前半程的家庭群像还挺搞笑的，从爸爸妈妈死了那里开始就无聊起来了
我很同意这句话，并觉得不需要再多说些什么。
作者回头处理了少年自我与时代偶像的关系，通过身边人施加的影响解释过往自我各种选择……没有避忌欲望、模仿的冲动，而最终它们化为令法比托感受残酷现实的源泉动力，因此能呈现出复杂。相较具有类似小镇青年出走的剧情走向的《浪荡儿》来说，复杂的成长意味替代了悲悯与离愁。也许可惜的是千百味私人情感也很难填补后者的缺失，但与一个拥有「上帝之手」的时代对位的个体故事，呈现复杂是一种必然……吧。或因为始终克制的镜头运动与情感的复杂性无法带来当下共情，但这样的片子在之后的悠长体验中再被勾起是免不了了。
“我已经尽力了，我不认为自己做的很差。”
我同一个香烟走私犯成为朋友，他带我跳舞的时候告诉了我近海船只航行时的声音；我偶遇了一位知名导演，只看过三四部电影的我在向他求教问题时被告知要发现那不勒斯的故事；我的邻居陪伴我鼓励我“展望未来”，而我在那不勒斯队获得意甲联赛冠军的那一天选择了离开。
一个是进行时
小時候期許足球傳奇人物會降臨小鎮，到來後自己卻不如預期愉悅；小時候期待的成人禮，長大後卻平淡乏味地渡過。人生如巨大的輪盤，我們無法得知齒輪何時會卡在合適的位置上，而真正掌控命運的只有無形的上帝之手。一成不變的小鎮，
关乎成长，关于灵感，关乎城市
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