白云看着连张剑都有点不好意思的左顾右盼的,心里已经明白了其中的蹊跷了,“哈哈,这个呀,我可管不了的,你没看张剑多听话的,哈哈,好了我们菜上来了。”李菊看到这样也没办法了,“哼,连组长都帮他,看我以后怎么收拾他!”说完,又自觉有些矛盾,不禁“扑哧”一笑,“好了,不和你们说了,今天就先饶了他,以后再说。我可是饿坏,这些天都在减肥,今天不管了,来,我敬组长一杯,祝组长一路顺风!干!”她拿起侍者刚到好的葡萄酒举杯就敬,豪爽的作风又表现在了这里,这不愧是我们警局的一道亮丽的风景呀。, 现在时间是晚上十二点整,蓝图号已经送走了她尊贵的客人,继续着她的使命。当莲扶着菱回到集团的顶层时,莲身上的衣服又恢复了原样,可是衣服的质地已经发生了变化,只要莲还穿着这身衣服,那么她将不许要任何的休息,自己体内的细胞完全由这身衣服来调节,始终保持最佳状态。, “老大,这不好吧,还是李菊先敬你吧,我们慢慢来,呵哈。”“是呀,是呀,组长,你喝吧。”,注释:菱的商业帝国的地面大厦。
, 白云慢慢地后退十丈后,随着口中一声暴吼,他已经向谷底的葱郁冲去。眼看着巍峨的树冠越来越近,白云越来越兴奋了。“噗”的一声,白云砸在了树冠上弹了两下,深吸几口这里极其清新的空气,平躺在树冠上不见任何动作。刚才惊飞的鸟雀又落了下来,唧唧喳喳的飞来跃去,有几只飞落在白云身上,没有丝毫想离开的样子。, 希望喜欢的朋友可以把我写的书上架,以后定期查看,我相信你会有新的惊喜的。还有我希望大家不要吝啬自己的手指,请多发表些意见,希望把我的书评当成一个聊天的地方。呵呵!。
#SF film festival# 简单的故事,镜头语言和人物动作让人有很强代入感。为女性力量加一星
相比四月三周二天、从不很少有时总是、女人韵事、女性瘾者、燃烧女子的肖像里的打胎过程,这部更第一视角,相对沉浸,还有就是导演手下留情了。
那是生命吗?不是,那是一种只会攻击女人的病,而在一些地方,治疗这种病的权利已然被剥夺,为了治疗这种病,她们不是赌上了一生就是赌上了生命。
“一种只攻击女性的病,让她们变成家庭主妇的病。”
令人窒息,倔强的少女,这股劲儿用在哪不好...干净的法式画风
对峙、脆弱之下需要的倚靠、盼望的理解、魔怔与控制,亲情关系的百般滋味尽收其中。在这特殊时刻,拷问它是否也如世间其它人际关系接近崩裂。有那种像《利器》、《恶行》带来的如芒在背,也不乏刘冠廷的彩蛋所带来的会心一笑(:以及,事业批贾静雯真的太迷人了。想说它是疫情命题之下最细腻温柔的电影,但依然需要时间和观点来检验(这里指的是…(恶趣味)部分)。
身为女性,看这个片真的很难受,一路快进看完,不是因为难看,是因为无法忍受。女性为什么会因为一次疏忽就要赔上自己的一生。这样的事情依然如同片名所讲正发生着。
你之前生病了吗?我生了一种只有女人会得的病,而且这种病会让她们变成家庭妇女。
又一次逼视女性堕胎权,又一次咬紧牙关才能抵御只有女性才能体会到的从身到心的切身疼痛。生命政治的管控技术越来越多样,它靶向历史的、性别化的身体脆弱性。堕胎这一本属于女性身体的自主选择权,如今竟再次沦为医疗、伦理、宗教和国家机器争相抢夺的身体政治战场前线。那些对子宫的践踏和控制者曾经盘踞和凌驾于女性生命健康之上,鞭指已沦为权力客体的母职受惩者。可悲的是,六十年过去了,如今这一切依旧在发生。
当下的人们又有谁在牺牲和落泪,仍该叩问,仍该抗争。
又幸运的是没有成为那五千之一
“那是一种只攻击女性的病,让女性变成家庭主妇” 今日恐婚恐育+1
私人以为,钟孟宏的作品一直被过誉。他的电影始终给我一种无病呻吟的感觉,这次依然是这样,剧本本身就一般,台词也很做作。生活很多时候真的不是都像瀑布一样一泻千里的,瀑布的最下端永远都是平静的湖水或广袤的海洋,拜托不要只看到陡峭的人生,也不要一味为赋新词强说愁。
1940年的法国🇫🇷,80多年过去了,世界上还是很多地方不能自由堕胎。美国最近将堕胎权利放到各州自己决定。女人的子宫,如果生和不生没有100%的决定权,那女人是什么?奴隶吗?生育机器吗?
“得了只攻击女人的病,然后变成家庭主妇的病”
《四月三周两天》
金狮。背景是60年代堕胎仍是违法行为的法国,几乎人人闻堕色变(比如女主片中两个好友),相同题材佳作在前,本片还是拍出了自己的角度。全片以”周“为章节的女主堕胎计划过程推进,女主精神压力的变化搭配足以令人产生不适感的画面,一步步带动、刺激和挑战着观众,导演大量的特写镜头也始终带来很强的压迫感,3星半。
9 最直白的身体之痛,与绝望、无助的女性。在这个全球右转的节点,我们需要这样充满政治意味的作品来警示一切曾发生、正发生、即将发生于女性身上的生育牢笼。
改編自法國知名女作家安妮艾諾 (Annie Ernaux) 的自傳《記憶無非徹底看透的一切》,片中殘酷而寫實的墮胎場面,再加上對於1960 年代的法國女性所背負的背負的道德與責任,做了生理上與心理上的雙重描繪,令人震撼!電影相當於作家Annie Ernaux本人的經歷;高齡82歲的Annie Ernaux經歷過60年代女性仍受桎梏無法自主與獲得應當的社會地位,乃至68年五月風暴後給予法國女性的解放。Diwan在改編Ernaux的作品時,保持作者低限、冷靜的敘事風格,令主角Anne置身於人群裡,卻被孤立於人群之外,既實驗也大膽。
Copyright © 2015-2023 All Rights Reserved