, 在车上颠簸了一个小时，终于到了李力的‘爱之小窝’。李力开门看见我，笑着说：“中国最后一个处男，你怎么这么有空，光临寒舍呢？”, “好的，等我哈，一起吃午饭。”电话一挂，用梳子在头上胡乱的梳一气。王珂在床上看见了，“你这么激动的是去做什么啊？头发都没有梳好。”, 真的是塞翁失马，安知非福。早知道她是食肉动物我就不去招惹她了，我还以为她是食草动物，至多是杂食动物，但是就是没有想到她是食肉的。我原来一直以为自己是食肉的，但是今天突然感觉到自己像一只小绵羊，只懂得吃草，等着被狼吃。我环顾了一下放映厅，发现里面全是少男少女，年龄基本上都是十五六岁，却抱在一起狂‘啃兔脑壳’。想想我在十五六岁的时候一切都还是纸上谈兵，就知道和几个哥们窝在一起看A片，实在憋不住了就和手发生‘友谊’。记得上初中的时候，和我同级的一个女孩怀孕了，就闹的满城风雨，我们还很鄙视她，认为她这么容易就被男人骗上chuang。现在才知道其实那只是青春期的一种必然反应，只是有些人自控能力比较强，有些人自控能力比较差，就出现了两种结果。现在有多少女孩能在大学以后还保持所谓的清白，我想应该不多了吧。看看正规医院越来越多的未成年人去做人流，大学周边的做人流的无证门诊越开越多，就知道答案了。。
我不记得是在什么地点遇见她的，只能隐约的记得那是一个阳光明媚的金秋下午。她出现的很突然，突然的我现在都不能回忆起她是怎样出现的。那天她穿着一件白色的外套和兰色的牛仔裙，她的眼睛就像溪水一样清澈而透明，我当时就像看见了自己的女神一样。通过朋友的介绍我认识了她，她叫陈岚。我的不幸也就从此开始了。第二天一大早，我还在被窝里和神仙姐姐梦战的时候，一个电话把我从梦中拉回到现实中。一个让人全身经络舒畅的声音从话筒从传出来：是王昆吗？我是陈岚。你今天有没有时间？能不能陪我逛街？我狠狠的掐了一下大腿，发现自己还知道疼，说明自己不是在做梦，于是马上回答：有空，有空。我马上就来，你在哪里等我？九点半在太平洋春熙店门口等你。, “下周千万不要找借口不去，我先走了。”看着李力离开的背影，我开始怀疑自己喜欢陈岚的原因，到底是一种生理上的需要还是心理上的需要？我真的不是明白那天晚上我是出于一种什么想法，我真的很怀疑自己喜欢上她仅仅是因为自己的男性荷尔蒙分泌了二十年，还找不到发泄的地方。我吃了一口李力请我的‘巨无霸’，我差点吐出来，我很讨厌汉堡里里生白菜的味道，我实在不明白西方高度发达的社会里，为什么会有那么多人对这没有经过加工的东西这么感兴趣。我一直对汉堡这东西很不感兴趣，我宁愿吃学校门口一元钱一个的‘军砘锅魁’。但是现在越来越少的人喜欢这种‘国粹’了，而宁愿花费其十倍的价格去品尝外国货。当初麦当劳在成都开第一家的时候，竟然会有上万人排队去吃，我不知道是因为‘物以稀为贵’还是因为‘外国的月亮比中国的圆’。, 汽车在不算太平整的道路上行进了半个小时后，到了黄龙溪。黄龙溪是一座具有一千七百多年历史，至今还保留着古雅，庄重的蜀中古镇特色。民居的门前屋顶细部尤为精彩，木雕、砖雕、绘画等工艺技术精湛，造型生动。院落之间廊庑穿插，厅堂轩昂，体现传统古建筑的鲜明特点。做生意的人家，厅堂内挂满了横幅字画，用玻璃镜框镶嵌起来，精致而隽秀，与周围的古建筑浑然一体。古镇不大，一水划镇而过，两岸都是用青石铺成的石板路，有些地方还存有昔日的棚廊。水面有数座铁吊桥连接，河畔有一株古榕，盘根错节，据说有近千年的历史，是古镇的标志，游人每到此，总要在此留影。。
对金敏喜夹带私货的彩虹屁让人不断分神，这样的故事似乎让纯业余电影来讲述更有「元电影」的味道，而洪常秀充满程式化且自我炫耀式的腔调则越来越令人生厌。
这不就是洪尚秀一贯的风格么，没有特别失望。拍什么，怎么拍，都像是在表白。
向老婆表白 ✅
清楚传达了自己的创作观念，展现了现在的生活状态，说了很多但是看到最后只能感叹他真的好爱她。从《独自在夜晚的海边》的与现实互文到《江边旅馆》酒桌上的自白，再到《小说家的电影》里的直接呈现，我想不到有比洪常秀更愿意面对镜头坦诚自我的导演了。(2022.6.4)
除了省略与回旋之外，有些神来之笔。最好的是望远镜的发现，另外，就是最后段落的主观镜头，一半彩色一半黑白，金敏喜溢出来了，这已经不是电影了。但它还是电影。
“不是纪录片”，洪常秀借李慧英的角色说道，但他却用真实的影像来倒置并思考了整个虚构-电影与现实的关系，又在影片中详细阐述对创作本身的理解，因此字幕放完后的“出戏”才是洪提出的终极问题：被“真实”所打动又是否足够？厄斯塔什式的，唯有经过“真实”，才能显示出场面调度之美：让我们回归电影中。
最有灵光的镜头反而是最真实的一段日常影像，导演把“真实”放置在电影中并且叙述成一种“创作”，又在结尾质疑了这创作的真实性，很有意思的设置。不过还是洪常秀惯用的从平淡日常延展出去的哲学思辨，也能感受到导演自己对这种创作思路已经有些疲惫了。
“写作曾经是很有趣的 但现在 我的写作太夸张了 好像我必须把一些微不足道的小事夸大成很有意义的事情 而我要假装成是那种总是能感知到这些事情的人 这是个沉重的负担 老实说 也很尴尬 很多年以前 我的感知似乎是很有意思的 甚至可以说是一种优越感 我也相信我所感受到的一切 所以一切都还不错 但我不再这样觉得了”
节奏很舒服，不断遇见作家、导演、演员并展开对话，关于生活关于艺术。有种难言的真实感，比如总是两个人对话另一个人在旁观看，以及对话中的人物有司空见惯的尴尬，也有相见恨晚的投契。那小女孩在窗外的张望乃神来之笔。
老三样：偶遇，尬聊，喝酒。另外，这部片子是不是用手机拍的啊？
3.5星。借片中小说家之口，洪常秀道出了自己的创作观与创作过程，摇身一变成为了导演阐述电影创作的元电影。
我觉得对于这部洪尚秀，任何文本上的解读都是孱弱的（但不是没有用的）。《引见》就是一部通过不断的文本解析能够获得越来越强烈的阅读高潮的电影，而且在它刚出的时候被感觉到是洪尚秀的全新笔法的展露，但现在看来洪导已经算是跨入了堪比费里尼《阿玛珂德》之境界，之前的一切实验和尝试都已入化境，化境已是洪大师的身体的代称。对于观众来说，等着看就完事儿了。（脑残粉就得按这么吹才行）
天啊 彻底放飞自我 两口子隔着镜头互送秋波这种操作真的可以吗
另外一个喜欢的点是，表演生活化到了一种难以分辨的地步。
just一些导演自己的爱的表达 感谢豆友的翻译
希望洪接下来的创作重心转移到李慧英身上，很野，很aggressive。
第一次完全抛开大金这个因素而对洪导的电影如此喜爱，人与人之间的关系真是文艺片的真谛！以小说家为切入，镜头几乎大部分时间保持着至少三人成众的场景，少部分二人镜头中，二人谈论的依然是第三方的事情；而且伴随着小说家的移动，因其遇到了不同的人而时刻变换着上述关系中的参与者，或回忆往事或犀利辩论或分享新知，最终以一部影中影结束——电影演员在其中手捧鲜花唱着婚礼进行曲将全片唯一一抹彩色奉献给了爱情，绝了！！！
小说家和洪尚秀对所爱的赤忱热情可以感受到。
3.5星。只有清谈，没有开车也没有公路的洪常秀个人强烈风格的“公路片”，女主跟这个人聊聊，到下个场景再跟别人聊聊，下个场景碰到其他人又接着聊，拍电影这件事也只是聊天碰出来的巧合。必须是毫无预设与期待，看这部片才能被惊喜到，彩色的那几场，电影全部活了起来。
不觉得像女版《引见》，小说家和每个人都认识，所以更应该算把暗涌引流到水面。也比《引见》更好懂，对话一如既往地典中典，这次“自愿”“浪费才华”的“成年人”有两个，回声放大的感觉就特别鲜明；而且甚至巧思无限地挪用到老洪本人对金敏喜的回声。从未出镜的丈夫是洪尚秀，狂饭小说家也是洪尚秀，只不过小说家拍完电影陷入激烈共鸣后的空虚，而洪尚秀始终拥有金敏喜。
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