一时间，男孩的心中思潮翻涌。突然之间，先祖由江湖草民变为了开国功臣，而且家族还背负着如此的秘密，这一切虽然让男孩着实兴奋了一会，但随之而来的确是浓浓的不安。这个秘密实在太重大了，重大到可以让青龙山庄一息之间倾覆，四大神器加帝国王权，可以让任何认为之疯狂。越想越忧虑，男孩的呼吸渐渐沉重了起来，对一个十一岁的孩子来说，聪明的意识到秘密背后的危机，但却没有承受负担的心理，让他渐渐的陷入到了一种迷乱之中。, 清冷的月光，破旧的庙宇，落满灰尘的佛像，狰狞的罗汉，黄色的枯草，透出斑斑血迹，破烂的古画……，等等，古画？冷星睁眼打量着已被搓成一团的破布，土黄色的布上是大块大块的血迹，而在血迹渗透的地方，却显出了银色的线条。, 从冷浩的身后走出了三人，让冷恩堂感到错愕的是，这三人无一人是曾经见过的陆云，但也只是稍一迟疑，冷恩堂很快就从三人中那个面容苍老的老人眼中，看到了熟悉的光芒。豁然明白三人都易了容。, 难道是那曲谱的问题？。
“哦，在哪里？快快请进。”虽然不情愿，冷恩堂仍是礼数周到的迎了起来。, “惠儿，我说过，我会照顾你们母女的，你以后可以继续做你的庄主夫人，辰儿我也会当作亲生女儿一样照顾的。”哼，将她养大后再卖到妓院，到时你已经是我的人了，还能怎样。冷浩轻咂一口茶水，悠闲的说着。, 我真没用，连父亲的遗物都保不住，还谈什么报仇。冷星悲哀的望着家丁手中的天蚕衣，心中揪痛着。。
多重宇宙令人目不暇接，信息和视觉都超载，有荒诞黄暴也有诗意宁静。中国的女儿的伤痛，如果都能像片中的女儿一样被治愈就好了。不会太迟的，理解和治愈永远不会太迟。虽然人生可能早已被伤痕扭曲得救不回来了，但没关系，我们都是石头啊，静静地待着就很好。
第一次在电影院看到那么多的白人观影华人题材的movie
很少有这种越看越想放弃的电影，平行宇宙不是什么新鲜概念，里面每个人都很惊风，每隔五分钟就瞎打一通，有人说这是ta这辈子看过最好的电影，真想不通。。。
本以为是超级英雄工艺品，谁知是一个迷影风格狂欢品。作品不仅风格魔幻，剧本扎实，人设也是有趣有泪。尤其是母女关系的呈现上，完全戳中泪点。最后落脚点在爱上，很多人为此诟病。但如果人到中年，就会发现虽然俗套至极，但也确实只有爱能抵御虚无。
pps：小概率无厘头随机事件可以引发宇宙精神穿越，绝了。
2、世界观的严谨程度：基本合格
技术上能够把如此多的元素和主题塞到一个片子里，同时还能兼顾搞笑，煽情，恶趣味以及讲道理本身已经是一件极具难度的事情
一分钟说明白的故事（姑且算是有故事），注了两个多小时的特效水，我不是不喜欢看科幻特效，只是觉得这片用的太泛滥了，是那种无理由的无处不在（不明白为什么）。而且元宇宙也不算啥科幻了。
5.有邪典气质但又不够邪，算是乱点吧，就像男主吐槽“我还是有点乱”；有cult片气质但又不够俗……脑洞方面有点像《坠入》，但是塔西姆·辛的审美那是别想了
和解只是一个向商业和种族惯性妥协的假象，电影内部势不可挡的无政府拼贴如果真的将我们带向了任何地方，只能是那一片光秃的峡谷仿佛一座海市蜃楼一般，影印在了这一滩泥泞之上。
有让我落泪的地方，也有大致get到中心思想，不过确实是一部看完之后会觉得“我到底看了个啥”的奇特电影。
3.5；花式剪辑秀得眼花缭乱，后半部流于疲软，核心概念是日渐流俗的东亚家庭文化+西方生活环境的对撞与糅合，lgbt更是正确到不能再正确的元素——因此无论视效看起来有多么炫酷，本质上并无质的创新，不过以一种开脑洞的天马行空去描摹母女关系还是值得鼓励的；最喜欢两块石头的桥段，希望爱不要成为捆绑自由的借口，希望在每个平行宇宙里我们都不必再勉强自己做超人，希望每个人都能安安静静地做一事无成的自己。
脑补无数部作品。恶趣味面包圈，还有两块石头非常《宇宙尽头的餐馆》。风格化慢动作MV风类似《告白》。后巷男女《花样年华》。冲上二楼打戏《杀死比尔》。女儿夸张妆容《买凶拍人》。手指俯卧撑《金瓶梅2008》。劈门而入《闪灵》。母女纠葛《青春变形记》。直接致敬《料理鼠王》不必说。观影观感也如片名正是everything at once。就这psychedelic的画风，不嗑几片拍不出来
全宇宙里面只有一个宇宙是最重要的，那就是你所在的那个宇宙。
但是当我是某一个宇宙某一块孤零零的石头，我也好希望我妈在旁边。爆哭。
影片有着瑞克和莫蒂式的天马行空打底构想，功夫类型作为动作戏份过瘾，成人化的幽默作为强势添加剂，内核则讲述家庭关系的沟通和理解。
李安说杨紫琼作为一个家喻户晓的大明星，却很奇怪的没有演过一部以她为主的一番电影。怪不得杨紫琼在接到这个剧本时要爆哭一场，她真的能文能武，好饭不怕晚，本片也实现了口碑和票房双赢，真好啊，对2022年的中国观众来说，也是另一个平行宇宙的故事了
高概念、动作戏、迷影梗和恶趣味交相辉映，加上俩导天马行空的视觉想象力，至少是保证了一个蛮与众不同的观影体验。但本以为会从混乱的跳转中提炼出某种真挚的情感，结果只是纯粹满足于光怪陆离的形式变化。一会儿陷入nothing matters的虚无主义，一会儿又看到每种可能性中值得把握的美好，实在难以理解各种转折之间的衔接逻辑，无论母女关系还是夫妻关系的和解都显得莫名其妙。
我不知道《瑞克和莫蒂》什么时候开了速成班，然后这货学的还是最无聊的那一部分。一直想说大部分“多元宇宙”电影的想象力其实都很贫瘠，它们首先在面对自身的时候就已经承认了自己的溃败，在这个基础上再“多”也只是单一“论据”的叠加。“多元宇宙”解决问题的思路其实是一种论文思路，好像“论据”多了自然就能证明出来什么。但是它没有勇气引用超出自己的“论据”——也即没有办法处理真正意义上的“多元”，也没有办法展现节奏性的时间，更没有办法思考自身，它只想要自己成为Everything，自己去到Everywhere，还要At Once！好自卑的电影啊。
她之所以突然觉得丈夫更体贴、女儿更可爱、生活更美好了，是因为伊芙琳的思想观念变了。
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