只见那个马贼头对着我突然历声大笑起来，“嘎嘎~~竟然你没死，那你就还我兄弟们的命来吧！”说完从手里掏出一样东西然后往空中一扔，只见一道腥红的烟雾顿时冲向空中，一看到这烟雾，我不由得皱了皱眉头，毕竟明眼人都看得出，这是招集援军的信号，丢好信号弹后，那个马贼头就把自己脸上的防尘纱取了下来，露出了一张我熟得不能在熟的人，天虎——赵天霸，（赵天霸，曾是草原上的一大马贼，曾和四个结拜兄弟被人称为，草原五虎，不过后来由我率领的军队和一些匈奴人的勇士，把这群马贼给缴灭。）一看到这张脸孔，我不由得冷冷说道，“我还以为是谁？原来是落网之鱼，难怪在草原上找不到你，原来跑到沙漠来当马贼了，好~今天就是你的葬身之地。”说完，我就拍马拿刀冲了上去，因为我知道不能让他的援军和他碰面，要不然我和这些大食人真得走不出这沙漠了。, “是啊！”, 奇怪的事发生了，这群援军并没有马上冲过来，而是在离我们一百米远的地方，把我和正在撕杀的大食国的士兵们团团围住，看着大食国的士兵和赵天霸的马贼战斗着。而赵天霸一看到这阵式脸色不由得变白，返身竟然向我杀了过来，使我看得二丈摸不着头脑。不过这次赵天霸的刀法比刚才不知凛冽了多少倍，很多招数都是两败俱亡的打法，使得我差点招架不住。, 不知到底出了什么事，突然间四周顿时出现了密密麻麻的匈奴骑兵向我们杀来。骑兵对步兵，又在平原上，没什么可以防守的，我只知道把自己面前的匈奴人砍死，除了出刀还是出刀……。
更新时间2003-12-9 15:44:00 字数：2133, 于是我每天就在这客栈里除了用刀劈柴（拳不离手，曲不离口），就是想办法努力控制那道霸道的真气，很少跟客栈里的人交往，也许是我的心已经死了吧，我现在对谁都是冷冷淡淡的。弄得所有人看着我都很无趣，都很少跟我说话。, “妈的，怎么搞的，刚刚那么好的天气，一下子就出现沙尘暴了…”刚听完笑话不到一盏茶时间，那个笑话就成了现实，我真的是欲哭无泪了，怎么碰到这么怪的一群人，沙尘暴来了，也不知道躲一躲，现在我连话也来不急说了，因为我发现我身边的小三，竟然被沙尘暴给卷走了，而他的那些随从竟然没看到似的，还在那发呆，一动都不动，我也没多想，随手就把小三给抓牢了，也不知是不是我身体刚恢复的原因，因为我发现我现在和小三一样，在沙尘暴的袭击下，不知往哪里飞去了。天啊！我没这么衰吧！只不过出来看看就被吹走了。在我欲哭无泪的衰叫下，我很快的失去了知觉，看来得听天由命了，不知未来到低怎样？。
身体即现实，现实即电影。
比起《钛》在视觉上更丰富，但整部电影从内容到结构都近似于一个当代艺术馆——我觉得极媚虚无又高傲的东西。柯南伯格是一个对待概念极其粗暴但对待影像又如匠人般精细的导演。
body fetish and the new form of sex.
body is reality. body is politics.
很想知道贺建奎的基因剪辑宝宝们现如今到底怎么样了！？片子让我很困扰的一点是，维果，一个在木兰花“催产床“控制下时不时长出奇怪器官的人，怎么能声称Lang（一具被改造过的躯体）“发明”了一个拥有自然生成的塑料消化系统的孩童是一个疯狂的想法？？？casting太不可🈲，本来就很干很单薄的幽默全被这些so called star拖累
我就记住了：开头一个吃塑料的小孩被谋杀，结尾一位老艺术家开始尝试吃塑料……而中间发生了什么已经记不太清了：几场表演，几次谋杀，一些身份不明的人，一些空洞到令人发指的对话（不知道为什么我一直觉得Léa Seydoux就擅长这种空洞到令人发指的角色，比如《法兰西》里的那位记者）……以前柯南伯格搞“肉体恐怖”，这部片里借了很多以前的梗（肚子上开个口子当作接口，顺便成为新的调情手段，完全是《录影带谋杀案》的想法嘛，40年了都快），但其中的肉体基本上不再恐怖，而是变成了一坨能指堆起来的海洋/实验室/垃圾场，在里面你不会找到任何所指……于是这部电影就成了一部彻底去政治化的美学尝试，在这点上也只能是及格吧。
可能我对克制的柯南伯格不太接受。人物内在过于追求高概念设定，还没想好这个未来是怎样的“实在”表演就结束了。物种进化和继承从自然理论过渡到人为嵌入，假如没有警察的线会好很多，他根本和vigo对不上戏嘛。我还挺喜欢极具想象力的new sex方法
本片不但炫技，还秀思想。厉害
故弄玄虚，光怪陆离
想了一晚上好像明白了一些。以身体为承载和索引，一面作为现实隐喻，一面是克服人类中心主义对畅想未来可能的桎梏，尽管没有得出也不会得出答案。先锋却仍具有公共性质的影像在今天变的奇缺无比，居然需要80岁的老法师来锻造。
话太多了…出字幕再看一遍。比《撞车》更激进一点 讨论了更多一点
柯南伯格的影片都好像无历史参照，是奇想隐喻。有点德勒兹欲望机器，再加点福柯的身体政治
极度缺乏睡眠时逼自己去大银幕第一次看这位，结果睡了40分钟打破了个人记录（电脑上重看统计了时间）。如此直白地强调metaphor和emotion却和Titane位于两个极端，采访里自述更像note而非影像与台词里的“Better with conceptual art”的自嘲足以表明态度，不如将对形式的反对上升到纯文字的“高度”。尽管配乐、希腊外景与室内戏打光、中景特写的切换和所有手术场景的运动是为数不多的亮点且对话和全景甚至拍得像花絮，在电脑上补完后依然觉得值得为概念加半星，有种转瞬即逝的内在诗意。认可度终于成功从dream is the new sex转向surgery！
不知道是我欣赏能力降低了还是导演疯了，完全不知所云啊，明明有不错的创意，这就像是新鲜的生蚝生吃很棒，但是我吃的是放坏的生蚝。。。
向前看，可能有片中之肿瘤美学、官能直播种种；向后看，必然有内卷三寸金莲等等。新瓶旧酒，聊有新意。
被诗意神秘的人体异化内容包装的工业化寓言。到了2022年，柯南伯格的影像风格与《变蝇人》《孽扣》时期已大异其趣，变得更沉重黑暗，带着腐朽的诗意，也不再追求《变蝇人》这般直接的视觉刺激，而是以更接近《孽扣》的方式，将蜷曲的人体、变异的内脏和造型相比机器更接近人体结构的怪异科技产品（类似《孽扣》中的手术工具）不紧不慢地收入镜头之中，随后在视觉和精神层面上同时将它们构建重组。这是一曲人体与变异的赞歌。
柯南伯格的影片都好像无历史参照，是奇想隐喻。有点德勒兹欲望机器，再加点福柯的身体政治
比起《钛》在视觉上更丰富，但整部电影从内容到结构都近似于一个当代艺术馆——我觉得极媚虚无又高傲的东西。柯南伯格是一个对待概念极其粗暴但对待影像又如匠人般精细的导演。
“Surgery is the new sex.”
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