――《南荒山海奇谈.夜郎氏》, 后来干脆有意识的睡着在脑海里把平时所学整理锤炼一番，居然发觉平时练习时无法发现的问题，在睡觉时一一显现出来。之后小竹三同竟然摸索出了一套在睡觉中练习的功法来，“我觉得这是以神炼形，神诸形外，故称为睡炼神法。”,, 神农朗声大笑，身形一动，百丈距离仿佛不存在般，瞬间显身在船上。“神农一介采药山夫，何来大驾之言？”神农拈须长笑道。近看神农更是气度恢宏，举手投足间自有一股君临天下的气势，不怒自威，却又威而不严，令人生出亲切之感。。
随着乌云的越聚越厚，天空也越来越黑，仿佛马上就要滴出墨汁来。乌云中忽然闪出几道电光，夜绝暗叫不好，霹雳惊天动地响起，云间击下千万道巨大的闪电，把整个“灭神阵”罩在一个电光结成的网中。同时那本来飘然飞落的雪花也在空中旋转飞舞，带着冰冷的萧杀之气向夜绝袭来，那可以割裂一切的声势绝对不会让人认为只不过是风吹雪花打到身上那么轻松。从寒气侵骨的感觉夜绝知道这绝对是能击破护身罡气的先天冰魄，能侵入经脉，将人体瞬间封冻……, “布阵！”大汉一声暴喝，众夜卫顿时醒悟过来，金铁声一齐响起，顿时便布成了个阵势。,写在夜郎修订之前。
女巫存在主义日记。其实摄影没有特别美，但故事是美的，就是不太能撑得起这个时长，有点壁炉了。
电影以上层杀手之死与警笛结尾，“我会去找你”是最后的告白。正义未被伸张，冤魂未得到安息，也正有人遭到迫害，压抑、没有希望、没有出路……
自由一定是建立在黑暗历史的尸体上建立的，viva la vida
整体色调比较灰暗，片中多次采用景深镜头，营造出压抑狭隘的氛围。或许是历史背景的缘故，看似简练的故事情节下有暗潮涌动的感觉。虽然故事性蛮好，但整体感受还是有点偏向沉闷了，罗伯特和妻子的床戏就不是很必要，这个人物一方面鼓励爱人去追寻自由，一方面冷处理与妻子的情感危机，人设有些不讨喜
女巫犹如生成机器在各个不同性格、性别、心理、分工、年龄的人类身体里体验着各自生成的差异。每一次的触摸、每一次的对视、每一次的做爱、每一次的疲惫、每一次的劳作、每一次的阳光照射都在感知着生命的生成之流，直到最后对孩子的爱。诗意的镜头与蒙太奇以及独白，一种属于摄像机（机器）视角的时间与运动，在形式与内容上，如果德勒兹在世，看后怕是会狂喜。
隐约的感觉，让我想起了遥远的《第七封印》。影片讲了很多，终极歌颂了母性。
“我不会丢下你一个人走的” “我会找到你的”。最怕看这种有历史背景的同志电影，一开始结局就已经注定了。
以人类认知雏形起始，化身为女人，男人，孩童，躯体探索后转而深入至思维情感，化身为爱侣，伙伴，终以母性本能化茧成蝶，探索过程颇有轮回宿命论的意味。
被Erick狠狠蛊到了！换我我也动心！他太可爱了！
导演肯定是基佬，拍女体血肉模糊拍男体活色生鲜，表面上女性主义其实最大看点是男色。
神烦这种用伪文艺片的拿腔拿调的方式来拍恐怖片的做法，恶心！装逼遭雷劈！
我不能丢下你一个人。
一场行动，两场活动，数次见面，扭转了一切。
模糊故事的概念，放大视觉和心灵体验，最后打动人心的却还是故事，特别是老女巫的往事讲出来之后就完全抓住了悲剧的基调。前半部分的体验感抓不住人，幸亏几位演员演技都很好，很自然。(这根本不恐怖)
这几年看过的最好的同影，导演挺牛b的。片子能拍成这样，绝对是有前途的一流导演，有成为大师的潜质。对这个导演的其他作品都感兴趣了。 看了几遍以后发现越看越好看。波兰导演是不是都是学院派的师傅教出来的，这电影简直可以成为教科书了。看了导演的其他作品，虽然风格和节奏不一样，但是同样完成度超级高。那么年轻那么优秀的导演，以后会继续关注导演的新作。ps:貌似导演第一次拍床戏就是这部，这也太牛了
哪里有压迫，哪里就有反抗
同影的一个小小突破吧，谁说同影一定要文艺浪漫呢？
网飞制作，这个题材如果就那么单单说极权政治对同志的压迫就太枯燥了，加上这么一个直变弯的同志爱情故事要好很多，但又会觉得不真实，偏偏是警察局长的儿子被掰弯了。。。
这世界灼烧着，痛苦着，这世界让人刺痛，让人恶心，然而...然而...
主角塑造得有点扁，连他搭档都比他形象圆，实在是个败笔……但是如果说他的特质就是intensity，同Arek所代表的幼稚的“自由”相对，好像又可以说服我自己……片子的部分内容让我感觉，其实导演虽然在拍这样一个群体，但是对群体的关注非常随便，故事是集中在Robert崩断的那根线上，从而把视线投向更宏大的主体（压迫、官僚），而抛弃了深刻省察这种文化特质的机会……把角色扁平化，一方面确实可以在渲染背景上走到极致，一方面，却又太“东欧”了，如果只把同性恋当做受害者刻画……唉我说不下去了，我懂导演想拍出manipulative的感觉，但是主角能不能就是，不要像个提线木偶。？
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