而现在他们看见无名凭空出现在飞船的外面,已经将无名列为一级警戒对象,欲除之而后快。, 但是毕竟有一个很阴的老爸,所以斯科丁在可馨面前是一副谄媚的嘴脸,而在背后却想尽各种方法要将可馨弄到手,不论是明的或暗的。斯科丁和他老爸一样都是那种为达目的不择手段的人。凡是斯科丁看中的女孩,没有一个可以逃过他的魔爪的。, 库克本打算动用飞船上的专门对付精神能高手的大型机炮,但是此种机炮要通过飞船上的超先进的电脑来操作。而现在整个电脑都被无名的精神能所充斥,所以库克无论如何都无法使用这个先进的电脑。, 无名的用“天眼”向四周蔓延而去。无名感觉许多景物从眼前划过,转眼无名已经发现了库克的踪迹了。。
无名在等待着时机。,创世神, 是指经过修炼后所表现出来的精神能强度。。
“好哭”,“儿童视角”,“怀旧”,“爱上电影的过程”,“老戏骨演技教科书”简直是照着奥斯卡checklist 拍的,还好小孩子是可爱的。
从小孩的视角出发感染力太强了,虽然电影历史背景离我很遥远,但不妨碍在情感上有共鸣之处,尤其是最后的生离和死别,叫人感慨。好喜欢朱迪·丹奇演的奶奶啊!
找回了一些看《阿玛科德》时的感觉。本片视觉非常惊艳,不仅在于精致的摄影打光,更在于两三场重头戏中出色的视觉调度。在这部导演的半传记影片中,我们能看到可信度极高的角色、翔实的生活细节和导演对儿时环境的充沛情感,这几乎直接保证了本片作为佳片的地位。不过片子也有两点不足,首先迷影致敬过多显得生硬、讨巧,其次歌曲使用太频繁,反而失去了其应有的情感冲击力,如果把歌曲集中在几场关键戏份使用效果会更好。
7.2 有点像《乔乔的异想世界》也有点像《元首的粉兔子》但没有这两者好。在宗教矛盾下一个街道中的96号家庭的命运,是留守还是离开,聚焦点不准,情绪太散,过度全部用音乐简单的处理,显得稚嫩而单一。但巴比真的很可爱,音乐也很好听。
那是已经纷乱的土地,它唯一的价值是,小男孩在学会识别差异之前先学会了爱。
影片有些过于刻意了,人物都带着一种弧光,仿佛都生活在滤镜之下。肯尼斯•特拉纳这次的风格有点儿向特伦斯•戴维斯靠拢,但构图与运镜又有着极大的不同,不得不说影片的画面一流。
这是所有有过移民体验或者对移民文化熟悉的人都能产生强烈情感链接的故事。
最有意思的是对旧坞电影的运用,电视机里播放的经典西部片『The Man Who Shot Liberty Valance』和『High Noon』暗示了家庭的现状,电影院里放的彩色电影则有逃离现实之感。但配乐选择对我而言实在太灾难了,而且导演都无法和自己镜头下的人物共情。
比动画剧集要好看许多,至少有些地方值得成人看
看得出导演真情流露,但电影确实精致到难看的程度。
很好看,装备,车,都比电视上好很多,最后结局还收了新的队员贝贝,孩子看完还想看
笑、泪、爱、离别都揉进了琐事里,这是布拉纳童年的创伤、是他写给故乡和亲人的情书,也是他在这个分裂混乱冷漠的世界里,送给观众的礼物。#爷爷和奶奶演得未免也太好了。#口音真的有点难懂,打算做个中文字幕
很精炼的回忆体;表达的直白并不是缺陷,而是一种成年作者以自己好莱坞的特性对过往的再组与充足,很近一部来说之对于作品自我印记的进一步加深。虽然对于这种风格并不偏好,但那条小小的爱情线仍然充满了令人向往的童真与纯洁
It’s imperfect, but quite sentimental.
尽管人文背景差异巨大,但人类的情感总是相通的
全篇画面出色,影调细腻,音乐优美,故事视角独特,值得再看。
我这么喜欢爱尔兰都喜欢不起来这个片,是真的拍得够没想法的。
朱迪单奇依然惊艳,每个人心里都有一座叫故乡的城,对阿方索.卡隆来说是罗马,对肯尼思.布拉纳来说就是这部电影。
大背景、小人物、童年视角和乡愁的老配方,那场骚乱更像是强加的戏剧动力,个体裹挟其中的层次处理得简单又混乱。比较真诚动人的是小男孩一家人相处的点滴,电影里的牛仔主持公正,飞车渡过难关,现实中离开的和留下的都是时代洪流里的浮木。孩子关心的本该是座位的远近,要做的选择确实海的这边和那边。
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