“哪来的游魂野鬼，难道想出来作乱么？快快报上名来!”, (过年了，祝大家新年快乐!前面几章因为情节需要，所以可能给人有点沉闷的感觉，后面的会改变的，谢谢大家的支持), 黑无常听后的感觉可不一样了，开始听乐斗恭维自己，得意的表情刚露出来，听到有酒喝，心里更高兴，刚想回话谦虚一翻，没想乐斗后面那句，越听越头大，他做鬼差这么久，勾了无数的鬼魂，从没见过有鬼不怕鬼差，还东问西问没完没了，偏偏自己又不能拿他怎么样，因为虽然这里是地府，但鬼也有鬼权，在鬼民没接受审判之前，是不绝能对鬼民用刑，这是阎王多次重申的其中一大戒，又怕乐斗真的见鬼就问，无奈只好苦着脸回道：, “多谢陆大哥，我明白了，不管什么考验，我都会挻过去的。”原来考验是在还阳后，还以为还阳的时候要受什么苦呢。。
“恩公不必客气，叫我陆大，或者跟老黑小白一样叫我陆大哥好了，你这样叫我可受不起。虽说如此，我只是妻儿已死，已经无法挽回，才伤心欲绝，但恩公不同，虽然你跟爱人分手，但并非不可挽回啊，只要人不死，机会还是有的，而且据我所知她应该对你余情未了，还是很爱你的，恩公怎么不去试试呢？”, 至于乐斗的父亲乐言和大哥乐临，因为在外地工作，虽然乐兵已经通知了他们，但也得等父亲先把手头上的工程交待好才能赶回来，这是父亲一贯的原则，不管发生什么事，也得先把手头上的工作安排好，也因此很受客户的称赞。乐言因为工作，在家的时间很少，在其他四兄妹的身边时间更少，因为是自己接的工程，所以在大哥还上学时，放暑假也会抽空带大哥回来和家人团聚，大哥工作后，一般是过年和清明祭祖时回来，呆的时间也不长，回来也只想轻松一下，享受天伦之乐，平常教导五兄妹的话不多，只在他们懂事时说过一番话“做人最重要也是最基本的道理，就是诚信和不忘本。要想别人信任你，不能光是嘴上说，你平常所做的一切，旁人会看得很清楚，人而无信则不立。人不能忘本忘记祖宗，想想自己是怎么出现在世上的，你的现在或以后所拥有一切的源头是谁给你的，一个忘本的人不管他成就有多高，也只是一只无情无义的畜生。”, 乐天差点没晕倒，愕然得简直无话可说了，大家看着乐天滑稽的样子，都忍不住笑个不停，连乐斗也露出了笑容，一时间打破了局促的气氛，只有小倩还一本正经地看着他爸爸，不明白其他大人在笑什么，而爸爸又不笑。。
剧情的发展有拖沓，剪辑要是能重制一下就好了。
一人的假期，成了各式drama的风眼，欲望、挑衅、阴邪、愧疚和短暂的交心，表面很无辜，后来发现是内心的魔鬼在吸引同类。在《幼儿园老师》里后知后觉MG的作者气质，她对同胞角色的呵护是演员的福祉，两代英伦匠星也如期献上了现象级表演，时刻享受着不能更近的镜头。呵护但不偏袒，是精神中立的character study，自信豁达到给观众足够空间思考呼吸。尤其为Buckley开心，几年青云直上后就拿到了学院提名的前缀，从此天有多高尽情飞吧，就是别忘了隔段时间回舞台看看。top 2021
其實片子普通，但所有的影像、元素都因為時間的遷移而升級了。
客观地来说一些bug还是存在，但是我还蛮喜欢的。
母亲和女儿，女儿和洋娃娃，镜头语言有表面新鲜好看拿起却腐烂变质的水果。Leda发现身边的所有父亲几乎都始终缺席，留下一个尖叫吵闹充满哭泣声和崩溃时刻的母女关系，“she is ruined.” 光辉属于和陌生女人共同高唱意大利语歌、互相亲吻赞美的Leda，属于发现自己obliged to 寻找自由的Leda，也属于被困在糟糕的母女隐喻，离开孩子或苟延在生育里的所有母亲。ps 女二变妆造忽然好美，配乐好恰当，想看费兰特原著。
头重脚轻 科尔曼将中年女性面临的焦虑与矛盾演绎的淋漓尽致 达科塔全程陷入五十度灰模式
#启明会观影节#6/10。前面可以，后面就泄了。主要还是因为导演水平不行，太愚蠢了！逮着匹配剪辑用起来没完不说，还拍那么多暧昧不清的镜头，要做甚？
挺透彻的恐育片。费兰特元素频出（娃娃、海滨度假修罗场、混乱的家庭、两组关系的映射等等），那种内心戏特别足的费兰特调调也被Maggie把握得很好，Colman令人心碎的表演无可挑剔，别的就没太多可说的了。可能是需要考虑下各种设计在“到位”之余如何更加“有效”。
彼得萨斯加德还有意大利那个女演员怎么老成这样了？！震惊。。
看上去只是拍给当妈的人看的。这48？？sorry我一眼看去以为快60了…
万般皆是命，半点不由人。好早的片子，都找不到高清点资源了，
7分，林强和罗大佑联手奉献全片最佳镜头。太想卖弄江湖气，加之叙事不清，抒情只得一击即碎，仿佛笑话。看完就感到，《南国再见，南国》真是可遇不可求哪。
阿园日记：天空下着雨，像我的悲哀 20/5-2016
情感做得太到位了！带小孩的时候快乐和崩溃并存，愤怒的时候会带着哭腔，暗暗会跟陌生人较劲，不用猜，男的应该不会理解。
本可以成为一部隐秘微凉又掷地有声的凯莉·雷查德电影。所有闪回都是多余的，应该通过破碎的当下揣测过去（哪怕是恶意的），而非目睹完整的过去反过来证实当下。科尔曼这个表演啊，拳打梅姨剑指科恩嫂了。
C-. 简单的故事，幽微的情感，却完成得捉襟见肘而一地鸡毛。科尔曼游荡，科尔曼崩溃，科尔曼回忆，再用看似压迫实际毫无情感意义的特写镜头串起来，就成了本片。希望导演们能明白，表达微妙复杂的情绪，不是要全程怼着脸才能拍的。
想看很久的一部电影，每个人都像没有出演，那就是他们的人生。怀旧，应该就是脑海里时间的样子吧。
一个笨拙但工整的首作，毫无瞩目的个人风格，内聚焦，情感很饱满。与阿莫多瓦相比，玛吉才是成功塑造了”不完美的母亲”的那一个，她母职困境刻画到入木三分。室内戏和室外戏在空间上形成对比，进而产生的情绪上张弛，那种明明灭灭的悬疑感是做的最棒的地方。音乐、虫子/水果的符号隐喻、与叶茨的互文…这些都太无新意了，更适合流媒体。
费兰特同名小说改编，主题依然是女性困境，悬疑戏份过于抢眼反而影响了主题的传达（很怕女主被那一家人暴揍），总体看下来一般般，应该小说会更细腻和透彻一些，期待看到小说的中文出版。
拒绝是言不由衷，宽容是舍弃，清醒的人才会迷失。因为她/他太知道自己想要什么，同时也深知生活公平，能真正满足的事不会多。但正是由于这样的迷失，和曾经勇敢地迷失过，生命才在扭曲里继续顽强，我们也因此更义无反顾地爱着它。电影超越了对母性和母亲在角色层面的简单探讨，就像侯麦《秋天的故事》讲的是爱情又不仅仅是爱情一样，生活拥挤但人生总有更广阔的空间，而自私和爱都是自己身体不可分割一部分。所以，重要的不是该做什么不该做什么，而是怎样去做。
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