说句实话，这次伏击我并没有什么确切的把握，因为暗夜精灵在光月十六日的反击实在是太可怕了。迅速的扑灭了我们一个正在兴建的一个基地，和我一同出来的那名死亡骑士就那样挂了。这不是我不尊敬他，而是我的确不知道他叫什么。唉！那么有前途的大好一个青年，或许是老年，管它呢。我只要管我做一个光荣和机智的恐惧魔王就行了，不过那天牺牲的并不止我们一个兴建中的基地，而且还有本次战役的主要负责指挥官－－－林奇。听说巫妖拥有真正的不死之身，可是有什么用，他的头到现在都没有找到。现在整个队伍都混乱了，我这次的伏击还是我自己下命令进行布置的，至少我现在的官还挺大的，要骗这些没有大脑的食尸鬼还是比较容易以，至于别的部队我自己带来的还有再加以利诱也不少了。因为我可不相信那些愚蠢的兽人能够真正的封锁住我们进攻暗夜精灵的消息，毕竟那些家伙没有什么大脑的，不应该说没有长大脑。 , “那么我先告退了，请你好好考虑一下凯普指挥官的话。”弓箭手转身离去。 , “和聪明人谈话是很愉快的事。”林奇的脸上的表情看起来真的像笑。 , “很抱歉，迪弗兰斯指挥官，我是代表凯普最高指挥官来向你传达命令的，所以我无法遵从你的命令。”弓箭手谈谈的说。 。
“嗯？”林奇突然把身子直了起来，因为这个变故会让食尸鬼变成素食者。那样的话，整个不死族的战力会迅速下降，那么说来这个可是会让不死族成为一个弱势群体，那么不死族就无法保持住自己所拥有的资源了。没有了资源整个种族会更弱，这种恶性循环会让整个不死族灭族的。而食尸鬼之所以会变成素食者，还因为不死族禁止同族相食，幸好有这条规定，否则不死族就因为同族之间的互相吞食而…… , 呼！怎么还不来啊？我可是不什么浪费时间的人，虽然时间对于不死族来说已经没有什么意义了，但是这种等法我可受不了。毕竟来之前斯白克曾经阻止过我，如果我浪费了那么多时间却一无所得，说不定哪天一觉醒来我已经成为一个待僧了。所以一想到斯白克那张小人脸，不，是小蟑螂脸。我就浑身感觉不爽，因为我可是一点点的混到了中阶，而他呢？不过就是在林奇这个人妖旁边转来转去，有什么辛苦的？真是一只令人讨厌的蟑螂。 , Gul‘dan出海寻找到了Sargeras之墓，并释放了了这个远古恶魔。Doomhammer开始怀疑Gul‘dan的动机，派出了一个突击队杀死了Gul‘dan。 。
过于温柔的小偷家族，角色构成和核心理念都非常相似。前半部十分平淡，人物转变也过于迅速。得到了后半部融入角色心理，行为动机才站得住。但也只是站得住。故事里，无论是不得不抛弃孩子的年轻母亲，还是怀揣着伤痛做掮客的二人组，以及等待犯罪现场的警察，都对于买卖孩子这件事过于宽容。尽管不得不承认有些孩子也许卖了会得到一个更好的人生，但这是一场自以为正义的拿孩子人生的赌博啊。打掉孩子罪更轻，还是丢掉孩子罪更轻，也许不得而知。但可以肯定的是，这两者都是罪。是枝裕和式的细节元素还是比较有趣的，关上灯互相感谢对方来到世界的仪式也很温暖。这个剧本留给演员发挥的空间不是很大，其中宋康昊的演技还是比较细腻的。
小偷家族混三度目嫌疑人，我最不喜欢的两部是枝裕和加成，当之无愧的差劲。当创作者处心积虑要去谈论一个东西之后，就很鸡贼，很无聊，很中年男。
伏笔、线索的处理也极端简单。
牛了大逼的凯奇…其实国内某些因为…被封的…编剧，演员等等，真有本事的，得允许人家二次上岗啊
凯奇的心酸啊，这么努力有天赋的人，居然被时代抛弃了！！！
大多角色都纸片人既视感，尤其可有可无的裴斗娜，这还不是致命的。重点是，在道德层面制造的挑战意味，是普罗大众们情感上基本不可能接受的逻辑，为了剧情而剧情，远远逊于是枝裕和作品过往接地气的美誉。两个贩卖婴儿的惯犯同时是人情社会中的圣徒。隔着成人童话的滤镜，罪犯被无罪化，这动摇了整部影片的地基，也妨碍了原本带有锋芒的议题得到颠覆性的反思。
伏笔、线索的处理也极端简单。
千里护婴温情公路片。头尾有些断，整体气氛比较轻松，利用身份尝试做一些和解。即便卑微，也感谢生命。
将所有苦难套上阳光明媚的羽衣是是枝裕和赋予电影的浪漫天真，是否令人不适见仁见智，但呈现出来的性别态度和对堕胎议题的立场就是真切的东亚传统式的保守甚至剥削，“感谢你的降生”是建立在“出生之前就杀死难道不是罪吗”的残酷荒谬基础上。单场戏很细腻但整体却没有重点，执着于对家庭温情的追求从而令每一场戏都奔着“感人至深”这个目的腻死观众，意图先行从来没有好结果。裴斗娜的表演是好的，但把她那条线删一删好像也不影响什么。是一部彻底落入自身窠臼的失败的影片，如果继续创作的话，还是希望导演能够更新一下自己吧。
摩天轮之后就开始哭了。是枝裕和在把握惨淡人生中的小美好的细节里真的拉满。
与其最相似的其实是《海街日记》，不直视痛苦，而是试图用虚伪推销痛苦。这才是真正的残忍。
凯奇翻身之作，但是又没完全翻过来，凯奇还是那个凯奇，观众却已经不是当初那批观众了。
抛弃与重拾的故事，但是叙事铺得太开，导致切口不深。所以同样是以临时家庭为单位、以弃婴为线索，东京教父就比掮客的人物更饱满也更具张力
1.5 / 偶尔有些美妙时刻但整体依然很糟糕。 前段清汤寡水，既没有人物状态也没有信息量，演员也基本照着模板各自棒读；中段视角依然混杂摇摆，人物关系的联结只能漂浮；后段要上价值上情感就只能频频扶额甚至噗嗤笑出声。最重要的是没有《小偷家族》里那种距离，几乎一切信息都是即时传递即时反应来明摆着拖长剧情，所以到头来一个需要跨越空间距离去监听的警察也同样能轻而易举地“夺走”孩子。金棕榈后的是枝裕和确实是这个水平，看完想罚是枝裕和看河濑阿姨的《晨曦将至》一百遍。BTW“比起生完丢弃掉，生之前就杀掉罪会更轻吗”这种台词，建议在真的有做一些社会批判的时候再写出来，不然真的只想“呸”欸。这么悬浮的一个剧本却要大义凛然轻飘飘地说出这种话，真的是笑死人了……
凯奇吃老本还债片之集大成者，居然还不难看。他扮演的自己还是个有着电影梦想并且深爱着家庭的人，希望他还完债务之后再接片可以稍微有点选择，重新找回事业第二春吧。
意外的是，“娃娃鱼”李东辉的客串是亮点，不愧是自带笑点的男人～
1.每个角色都拼命堆苦情设定，套进公路片的类型里，强行组建无血缘家庭互相救赎，这么俗套狗血的剧情硬是被是枝裕和拍得清汤寡水，也算种作者性吧（bushi。2.人物功能重叠、叙事视角混乱、凶案副线完全是硬塞进来，崩得让人瞠目结舌。更不用提对堕胎的微妙态度。生生给我看出了一种晕车感：头昏、疲惫、想吐。3.摩天轮那场只让人悟出刁亦男的好。4.看过宋康昊最乏善可陈的表演，居然拿了金棕榈，戛纳近年真是各种反向颁奖。5.前作《真相》也是烂片一部，是枝可能没法看了。
凯奇翻身之作，但是又没完全翻过来，凯奇还是那个凯奇，观众却已经不是当初那批观众了。
3.5，确实是一次平庸的自我重复，对于底层逻辑相当残酷的是枝裕和，所有角色也都前所未有的善良，但仍旧有打动我的一些设计和表演。 @望京电影资料馆
其实是枝裕和本可以选择拍一部：1）血缘家庭；2）类型内部拓展；3）类型外部融合 三条路任选一条，哪怕加一个国外debuff，结果都不会太惨，但最后他选择了非血缘家庭概念拓展并类型融合，而且在海外，四个debuff直接把自己玩儿死了。
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