,, 若晴轻轻叹息，幽幽说道：“此事也并非不可示人，何况三堂主也非外人，你便直说又有何妨？”说完嫣然一笑，脸带红晕。, 白二栋向前举步，也不见他如何作势，步法亦非凌厉，但越到后来动作越是快。到后来已身如闪电响啸如雷！左手衣紬扬起，数只白鼠化作白芒电射而出，右手捻一剑诀，直指岛胜家背后七处大穴。岛胜家也不回头，右手持剑往背后劈出，左掌翻飞斜斜拍出。这一掌他已使出十成功力，不要说给拍正着，单是给掌风刮着也足以裂石开碑！蓦然间脚下泥土一阵松动，岛胜家大吃一惊，怒喝一声，正待提腿踏出，双脚腿腕骤然一紧，已被泥土下伸出的一双手牢牢抓住。“啪”的一声，岛胜家双脚腿腕竟已被硬生生拧断！岛胜家一痛，不由自住双腿一软，跪了下来。背上又是一阵剧痛，那几只白鼠已负于背上咬了几口。白二栋人未到已被岛胜家那一掌的掌风刮得肌肤寸裂，大叫一声，拼尽全力拍出数掌才化了那股掌风。。
岛左近刚到城外十里坡，远方一阵马蹄声，二、三十名武士正护着一辆马车飞驰而来。岛左近认得正是座下的二十八名新撰组组员，口中长啸一声，展开身影迎了上去。岛左近空中身形连转，正落在那马车之上。那二十八名组员闻得啸声，已知是岛左近，有人策马赶到马车车旁对岛左近道：“组长，堂主他……”岛左近一摆手，俯身进了车厢内。, 岛左近出到前厅，只见座上坐着一名英伟青年，头戴红缨冠，身穿白色龙纹武士服，脚踏黑色武士皮靴，虎背熊腰，双眼精光闪闪，两唇紧合成线，说不出的傲气、自负！, 荆无名不待他说完，指着十一的鼻子嚷道：“我什么时候不当老大是我的老大了？我又什么时候不识大体了？你这小子就是污蔑我！我这人脾气好，凡事也不跟你们计较，就好比……就好比你这十一叔的名号，你以为你的年纪真可以当我的叔了？你凭什么以为我就比你年纪少？我跟你说，我出生的时候我娘才十七岁，正是花样年华！她老人家年轻的时候也不知有多少公子哥儿迷倒在其石榴裙下。往我外婆家提亲的人把门槛也踏平了好几寸。须知道，当时我外婆家的门槛有七寸厚呢。这还是我娘说的，依我之见，还不一定止七寸！门槛是当时陇尾城，也就是我们这最出名的工匠做的，用的是北之骊山千年桐木！你知道光做这门槛用了多少日子吗？哼哼，这门槛做了整整一年零四个月！期间我娘才认识了我爹。我爹是卖猪肉的，因了我娘经常去他那儿买猪肉，二人眉来眼去之下，便有了我。你说，你说我有多大了？哼哼，我就跟你直说好了，也免得你日后为难。红叶那老小子就跟我说过，他说你喜欢咬文嚼字，不思进取，还有什么来着？对了，他说你像个老头喋喋不休，就如我家那死去的老头一般。呸呸呸，怎么又变成如我家老头了？你这……”。
凯奇自己拍的很高兴，观众笑他很傻逼，这就够了，还要啥呢？（对了，债也还完了）
技术方面没话说，摄影、画面、运镜、灯光设计都很不错。弃婴、堕胎、人口贩卖，放在全球都是高敏感话题。可是枝裕和拿着从影尺度最大的剧本，拍出了最滥情的故事。关于堕胎议题，天台辩论那段有够和稀泥。《小偷家族》中警察作为对立面，戳破了乌托邦家庭的假面泡泡。而到这部中，警察竟然成为乌托邦家庭的一份子，结尾是真的有些匪夷所思。宋大饼如果青龙输给朴海日or薛景求不意外。
6.5/10
是枝裕和继偷出来的亲情后，又拍了种卖出来的亲情。
对于是枝裕和来讲 这是一部相当平庸的作品 而且韩式煽情和剧情波折真的很刻意 IU的表演在各种情绪爆发的时候（比如骂脏话）还挺有感觉的 宋康昊的表演很细腻但单谈拿戛纳影帝我觉得他有更好的表演 最后的最后 女性生育一类的题材呀男导演还是少碰为妙 不踩雷很容易但拍好很难 比如这部电影对于生育的解读放在今天国内外各种社会新闻下总觉得少了深度、没触及根本
无人知晓-小偷家族-掮客，是枝裕和的“生而不养”宇宙画上了圆满的句号。这种日式温情放在日影里毫无违和感，放在韩影里实在是水土不服。（李珠英是我见过短发最好看的韩国女演员了）【远鉴】
男性导演还是不够懂女性心理，电影中的这个孩子出生的说服力太低，看到最后也没太看出来文素英对于孩子有多大的爱，比起“很感谢你出生在这个世界上”更现实的是“如果生下来不能保证好好养大成人就别生”。世界暗黑得不像话，但不代表就要一味相信童话，尤其是关于生育的童话。
祝早日翻身。
影中人玩得好开心……
戛纳评委太惨了，看了话痨片《未来罪行》又要看大闷片《掮客》。一部去精华版《小偷家族》，一个毫无意义的无聊剧本。表演也没有亮点，所有人都是一副苦瓜脸，姜栋元和IU如同两块木头，宋康昊稍好一点，戛纳影帝没问题，但不该凭这部片子拿。
很大程度上可以说是《小偷家族》的翻拍。但，这样一种重新构建家庭关系的方式，是一种新的zz理念？还是只是一种乌托邦想象？
是枝裕和牺牲自己的名誉，帮人贩子和遗弃者完成了救赎。
哎现在的观众可真是难琢磨啊，没看之前还以为是枝裕和这次得有多烂啊，结果竟然还挺好看的？？剧本有效率，细节铺的也恰当，人物虽然有点悬浮但总的来说可以接受。最后我想了想，我国文艺片导演要都能有这一半会讲故事，大家也不至于在国内各种电影节反复遭受折磨了。
太——日了，韩国演员和日本电影真的不太兼容，也就裴斗娜这种有“去国别感”的演员才能两头适应了
剧作再次召集了一个半路家庭，将对立的弃者与偷者作为叙事两大轴心，让他们坐上同一辆车。可惜没能将这共同体达成社会矛盾与家庭矛盾的碰撞，只沦为死板的社会议题。主线之外旁枝较多，文思不顺时舍不得割爱。法律的介入使共同体瓦解，但编排太硬，动机无法令人信服，最后怎一句“谢谢你出生到这世界”彻底推翻前面的苦心经营，更让人无法认同角色。它不像导演其他作品把焦点放在悲剧性上，只提供了社会议题，缺乏有力的社会批判。
是枝裕和经常有过分真善美的倾向，不过感觉这更多还是他人格的体现
有点夹生饭，并不是所有土壤都可以嫁接日式的温吞，加上每个人都没怎么入戏，这个戛纳影帝是闭着眼给的吧
是枝裕和、宋康昊、IU、裴斗娜，没有人能拒绝这么一个阵容的电影，但这部电影观感很奇怪。它从剧本层面看是好的，演员的表演也是好的，可是呈现出来东西就是没达到本该有的效果。摩天轮和关灯说感谢这两场戏才有了一些是枝裕和以往的“力度”，其他部分则绵软无力。
凯奇的片子其实我还蛮喜欢的，06年左右看的变脸和战争之王。后来，隐约听到他烂片之王啥的。确实有几个片子什么预见未来之类的，真的很不咋地。片中也吐槽了，就是个工作而已，我一直在工作有什么错。
导演太温柔太舍不得了。IU的形体完全没有生育过孩子的样子。
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