就在我们高论时，婉儿一边大解着，一边恨恨地说道，“这两个到底是什么人？简直就是怪物，我放了那么多泄药，竟然吃了没事，啊哟，痛死我了~”, 在我昏到期间，以前的事还真得全跑到我脑海里，十四岁那年，大汉正在征兵，（我是个孤儿）为了混个饱饭，于是我就跑到征兵处报名参军，虽然我只有十四岁（十六岁才能当兵），可是我身子长得还不错，比有得十六岁人长得还高，于是我就谎报自己的年龄，加入了军队。由于我运气好，被送到豪哥的番队，那时豪哥已经是校慰了，可是到现在还是没升什么职。就在那一年，我享受到亲人之间的温暖，没事时，豪哥就教我们这些新兵认字，还有练刀法，记得当进豪哥是这样对我们说的，“我不会教你们任何招式，因为在战场上，什么招式都不管用，你们现在最主要的就是把这些刀法的基本功给练熟，以后自己到战场上领悟属于你们自己的刀法。”然后就把刀法的基本功全教给了我们这些新兵，比如劈，砍，扫，挑……教完刀后，豪哥还把他的师门绝技龙象般若功的入门心法教给我们，让我们好好练，听说这门功夫练到最高层能有十龙十象的威力，可入门心法就只有让我们长点力气，还有力气更悠久点，也使得我们在最后的十日之战中挺了过来，真得是很感谢豪哥对我们的载陪。随后的几年，我们就这样练练功，有时灭灭马贼，增长点见识，在这期间，我认识了自己与生共死的好兄弟们，大笨牛，身高二米二，一天吃三桶饭，太能吃了，只好来当兵吃公粮了。手拿一对铁锤，在十日之战中，稳守着城门不被攻破，后官为校慰。独眼，长得很秀气，却偏偏少了一只眼，善用弓箭，在十日之战中，射杀对方底层将官不下百人，官居偏将。马仔，将军林飞鸿的马童，特爱林将军的做骑小红马，在十日之战中，骑着林将军的小红马，突出重围，找来救授部队，胜利后，林将军就把这小红马赏赐给他了，后成了传今兵。, 我已经沉静在无限地悲伤中，根本不知那些匈奴人接近着我，继续对着天喊着，“你这个贼老天，你到底有没有眼，为什么？为什么？好，你竟然不仁，就别怪我不义，以后我就逆天行事，我不再叫唐小山了，现在，我就叫做唐克天，我叫唐克天。”随着我的悲伤和愤怒，我体内的龙象般若功，像走火入魔的乱窜了起来，比较温和的龙象般若功变得霸道起来，一阵阵冲向我的经脉，使我的身体处在爆裂的边缘，可是由于我的心已经沉醉在这无限的悲哀中，根本感觉不到自己身体的不对。, 就这样，小三和婉儿骑着骆驼在前面走，而我则拿着一大堆行礼跟着他们后面，都这样了，我还有什么好说的，只能大叫“识友不慎”“重色轻友”等这些口号，来强烈反应现在心中的不满。。
望着这具尸体，虽然头已经没了，全身被砍得乱七八糟，可我还是一眼认出了这具尸体，对我亦师亦友的豪哥，我顿时心如刀绞，一种说不出来的感情充满了全身，也不知哪来的力气，一下子扑到豪哥的尸体上，忍不住的轻声叫了起来，“豪哥，你死得好惨了。”然后我抱着豪哥的尸体想把他的脑袋给找到。（过了片刻）注视着找到的独眼用的弓，大笨牛用的铁锤，马仔那形影不离得小红马的尸体，我忍不住涌出来的悲伤仰天斯喊着，“天啊！为什么？为什么他们全死了，我还活着，为什么我还活着？大笨牛，独眼，马仔，我们不是说好了吗？等我们解甲归田后，一起取妻生孩子，你们，你们怎么就这样走了？十日之战，我们都没死，为什么幸福就要来临时，你们就这样走了。你们这群骗子，你们不守信用。哇~~~”, “喂，醒醒，太阳晒屁股了。”感到脸上一阵疼痛，我不由得清醒过来，刚张开双眼就看到小三的那张嘻皮笑脸，看到我醒来，小三不由得高兴得笑道，“大懒虫总算起来了。”我没有理会他，动了动全身酸疼的身体后，就四处看了看环境，这一看我的心就凉了一半，为什么，就因为四周全是沙漠，而我和小三什么都没有，也不知我们在沙漠什么地方，看来十有八九是走不出这死亡之海了，于是就没好声好气地说道，“有什么好兴奋的，也不看看我们现在处在什么环境，说不定三天后，这里就是我们的埋身之处。”由于越说越激动，也不顾自己全身的酸疼，就抓住小三的衣服，嘶叫到。不过看着小三那满脸地高兴，我真是越来越没办法吼下去，最后只能不了了之，心里想着，算了，反正我的命也是他救回来的，这次就还给他算了。, 以情御刀，这是我到现在唯一能拿得出手的刀法，随着我的战意，刀法比往常亮出了更加辉煌的光芒，伴随着我体内那已经不受控制的霸气，向狂刀劈出这独一无二的一刀。狂刀看了我又出了这一招，脸上露出无奈和嘲笑，好像嘲笑我的不自量力，拨刀了。一道闪光顿时充满了整个空间，我那闪耀的光芒在这闪光下显得多么的渺小。没想到一瞬间就分出了胜负，我还是静静地站在那，低着头，就像等待胜负的宣判。。
中岛步太帅了，动起来比照片帅100倍的那种。
原來又是濱口龍介的作品=3333 三個小故事把「偶然」事件給出了自己的或然性的闡釋，並運用電影鏡頭來倒帶重塑時空概念，「如果⋯⋯當時⋯⋯會是⋯⋯怎樣⋯⋯」對當下的自己負責，比追悔莫及更為重要。
日本有多少年没拍过这样一部能拿得出手的爱情片了（但其实说它是爱情片也不尽然），在谈论人际关系这方面，滨口打开了当下日本电影新的视角，既具有日本传统小情小爱的细腻，也不乏欧美那种理性文艺气息，不再局限在爱不爱，得不得到，失不失去这些窠臼上，感官就豁然开朗，并巧妙地以巧合为题，探讨在人生中那些意外可能会对过去未来产生的影响，借助想象之力（第一部中说与不说的自我想象，第二部以文学和声音为题的情欲想象，第三部把Xeron当做重要道具的前提想象），把时间线宕开，在故事之外还有留白，真是很妙。接下来十年，滨口一定会成为日本电影的重要力量。
看完后，真不知道该叫洪尚秀的日本分秀，还是滨口龙介本店。
看的第一部濱口龍介。挺不錯，用大量有意思的對話構建起來的劇本，加上靈機一閃，很有侯麥和洪常秀的感覺。
一切都刚刚好的感觉 惊叹于导演拍摄女性的视角 很舒服很细腻 演员也都好美呀
电影看完就比较懵，感觉没看懂，里面太多对话，每个人都一直在说话，可能需要特别全神贯注才能感受到这个电影的意义吧？我觉得3个故事都很奇葩，从第一个开始，每个故事里都有个精神状态似乎不太正常的人。当然了，也可能是太深刻了，我太浅薄，确实看不懂吧。
2022018 比起讨论言语表达与沟通传递“爱”的可能性，我倒觉得应该是通过语词的“越轨”行为，试图缝合沟通的裂隙。 这裂隙意味着不可能，意味着永远尚未抵达，意味着“不可见”的过程，意味着暧昧性的“生成”与对望。 这怕也是滨口龙介在侯麦电影中“学”来的最精髓的地方，人与人之间的关系永远不是单一的，却永远围绕着“对话”的纯粹关系展开，如果没有语言的交锋，那么影像/戏剧/诗歌/文学/声音，一切媒介文本的本意与转译，一切情感的流动与变体都不复存在。
决斗戏份因为此前全部的情绪铺垫和积压，两男人对打的时候看得人血脉膨胀，感觉自己就像在现场！
滨口龙介的电影让人有“只要有好的故事，谁都能拍电影"的感觉。但这样清淡自然的画面也不是谁都能驾驭的。2021年除了这部，另有一部斩获更多大奖的作品还没得以一观真是期待，滨口龙介不出名已是不行。
从红长袖的《引见》出来 哇 日本电影真养眼 演员好看顺眼剧情也顺 舒坦了 尤其喜欢第二个故事 那个老教授简直就是我的理想型之一 要老 要有文化 要体面讲究
最后一集这个偶遇cos真是绝了！玄理、森郁月、河井青叶，每个演员都恰到好处。
太有意思了！一个中世纪背景包装下的关于“不要靠近男人你会变得不幸”的故事，老爷子牛逼！以及，大本编剧的那一章给自己加了场4P的戏，优秀！
每个故事都关于爱情，每个故事都有惊喜，完全不落俗套。扎实的剧本，台词过硬，每个故事都有适度的缝隙留给观众去想象，滨口龙介大赞。
滨口好喜欢又一个窗口的封闭的空间啊，车厢、电车厢、办公室、 带窗子的客厅、带窗子的咖啡厅，像是一个盒子，戏码在这里面上演，最喜欢第二个故事，不是特别喜欢第三个故事，假定性叠加假定性，已经超过偶然太多了。
再度=魔法>把门打开。魔法最有影像的魔力，窗中反射的女子给我掌控者的错觉，后来恍然这是欺骗性的幻象。再度比较的文学，我最喜爱。把门打开文学倾向过重，写成小说更好。两个帅哥选得不错。
两三个演员就足以完整演绎一出故事，对白精彩，剧本写的非常扎实，每个故事都各有各的妙处，每个故事都非常契合偶然与想像这个主题。最喜欢的是第二个故事，打开门大大方方的谈性，通过谈话慢慢触及到内心，直面自己的内心深处，两人在谈话中不知不觉建立起的这种真诚与坦率，非常感动，同时也对最后这个让人遗憾的结局而感到惋惜
台词真的太好了，虽然是大段大段的对话，但是好像总有灵动的美感。剧情上的推动，好像有幻想，也有巧合。生活中当然不可能发生，但是却感觉又真实，又虚幻，又美好，又有种命运感。第一部滨口龙介看上去还不错。不想回头去看《夜以继日》了，想看《开我的车》。😂
用了好多close-up定格，质感上很像看观看油画。诡异的话痨片是我的菜。#BJIFF
现实笔调勾勒出的异世界。语言成为关系顺接的主谋并在不经意间掐住故事的咽喉，角色的行为动机于生活化的面具下掩饰着逻辑性的借口，在每个文本的前半段如缝隙般一点一点地慢慢撕开，直到那个推拉镜头将之前的酝酿全部粉碎，但它的变向又极其温柔，温柔到误以为起承转合间是无比自然且本应如此的。如果说在「夜以继日」中我们还专注于魅惑的影像，那么「偶然与想象」里的滨口龙介则用了最为质朴的魔法将其外在的尘粒全部清拭了，我们的双眼已不再为那些矫饰所牵绊，而能真正地穿透它们看到内里更为神秘的事物。
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