至于放箭药师的被通缉，纯属一桩冤案。放箭药师由于亦蝶的关系对贵族内部的消息相当灵通，早料知宠妃会镇压。特别是某日宠妃对国王说：“臣妾近日听闻市民受妖人鼓动，人心浮动，竟然想乘坐怪鸟飞入王宫中，幸好几只小怪鸟已被逮住。陛下，您应该马上命令禁止这种愚蠢的行为啊。”于是镇压活动开始了。宠妃还时常坐着马车亲自进行突然检察。有一次放箭药师正往垃圾堆中扔飞机，被宠妃的队伍发现。宠妃不问是非，认定放箭药师就是“妖人”，下令通缉。放箭药师就算是跳进悲恋江里也洗不清这“人赃并获”的罪状。韩页石由于亦蝶的关系事先透露了风声，才使放箭药师逃出了京城。, 正在此时，忱给钟小青送饭来了。忱生得柳眉凤眼，淡淡装束，走起路来步态纤纤，看上去柔顺恬淡，聪慧勤劳。她见左右无人，低声对钟小青说：“我很佩服义军的勇气，也不能眼睁睁地看着头儿把你卖到那些有同性恋及虐待狂倾向的奴隶主手中，趁着现在没人，你把我打晕，逃走吧，这是下山的地图。”, 钟小青诚恳地问道：“你知道有什么方法能令你们的头儿给我一次机会吗？”,。
注解：卢否（取否极泰来之意）是我们的体育老师，总想搞些体育教改，很认真负责却不得重用。听说教完我们这一届就没再有什么作为，可能是激情被岁月冲淡了。曹重是我们班的生活委员，“女人”是一个长得很像三井的男生，他们经常在一起打篮球，关系很暧mei。闫夕殷和引路分别是我们班和另一个文科班的英语课代表，都是英语王老师管。闫夕殷的英语在我们班里并不出众，也没有受到老师的重视，但是她毫无怨言勤勤恳恳地做着课代表的工作。引路有学英语的天赋，但是她不喜欢老师，总想辞职，却一直没有如愿以偿。凡的英语很棒，一直是老师的宠儿，后来她念了清华的建筑系。萱是我的小组长，中午的时候吃从家里带来的便当，手艺很不错。我们受不了食堂的折磨，往往会缠在她身旁一尝美味。,第七章 黄菊, 山隹食被杨落雁这句话给奉上了天，心里却暗笑：“她真是世界上蠢得不能再蠢的美女了，连丈夫都能认错，要不是她很有钱，是个贵族，与这样的人结婚简直影响下一代的素质！表面上山隹食装出一副关怀体贴的样子，问道：“落雁，不知你们现住何处？”。
“没什么大问题，只是有时我想知道我为什么在这里。” 很喜欢第三个故事，第一个故事也不错。
有声小说大师为您呈现：纯情女x2与海王；人妻、教授与坏学生；傻大姐x2
因偶然而展开的对话，以为牢固的关系全部瓦解，记忆错乱而产生的连结却如此美好。
三段故事都很喜欢，闲暇里的奇妙假想，偶遇中冲动的心意，用其他名字修饰的性欲。电影里相差无几的时分，最后一则巧遇最奇妙。迫不及待地追上她跟前，诉说的情感显得宜人而灵动，即使是不相干的人，也是生活中最美好的事情之一
《魔法》＝《开着的门》＞《再来一次》
#hkiff45# 当开篇第一个故事古川琴音和玄理在车上聊到“光是和他说话就感受到情欲”就确定了整部电影的感觉。我太喜欢第一个故事了，特别侯麦式的偶然与想象（滨口也说自己是特意想效仿下侯麦）也很喜欢那个双重结尾。越来越觉得滨口选女演员比选男演员的时候品味高出太多。第二个故事也不错。总之不过瘾，没看够。
对自己的泪点有自知之明，提前准备好了纸巾，结果没用上。
呃，如果《夜以继日》对我来说是剧感重，那么本片就是带着一种挥之不去的浓浓A片味。还算仔细地看了首个故事（指没有疯狂快进），古川琴音直视镜头问“你相信会有……比魔法更缥缈的东西吗”的样子太酷，但实在喜欢不起来啊。感觉跟金爱烂的小说是一个路子，很瘦，没有闲笔或气口，高速讲完一个故事，反应人心与社会的微妙之处，厉害是厉害，问题在于没有一个值得我爱的角色，时刻，空间，桥段，所以作品也就成了不被我爱的作品。
2. 開著的門。互捧互退的危險和真誠互融——行動與言語的創造即真心，兩個人的「真心」是文字如何堆疊聲音如何振動溫度如何流動都逸出個人（的啟動）並包圍之成為新的模樣，無法成形還能牽著絲。每時每刻都可以微小地成為「新人」。
前面两个的攻防战异常精彩，想不到第三招是化骨绵掌…杀伤力最强。滨口龙介是因为搞表演研究主妇班所以才踏入了这超强势的创作高峰期吗😂，这一个个的剧作水准我的妈呀…
我在谈话中认出了你的魔法，这魔法让你和我相爱。我在文字里读出了你的渴望，这渴望让你和我苟合。我在扶梯间识出了你的缺口，这缺口让你和我重逢。车外明灭的灯火里，闺蜜幻化成我与你相爱。门外吵嚷的杂音里，语言代替肉体彼此交欢。屋外明媚的阳光里，生人扮演旧人弥补遗憾。时光摧毁，靠想象圆满。
1.极有韵味的剧作，围绕着种种偶遇、多重的扮演和身份的误识与轮转。2.一如故事一女主所言，他们通过谈话触到了彼此内心的深处，而身体的接触与交合却从未达成，全片亦缺失了造爱场景，甚或连对象都可以是假扮虚设的，通过朗读与录音亦可达到自慰式的高潮。这恰符合拉康的理论：欲望的游移漂浮正因为其追求的是永远失去的目标，而幻想的功能是维持永不能满足的欲望。换句话说，经由缺席，方能抵达更加迷人的、真正的在场。3.三个故事中，女性都是幻想、选择与行动的主体，男性或无踪或成为猎取与戏弄的对象。4.但唯有故事二的法语教授（涩川清彦）极富人格魅力，让办公室大门永远敞开，正直，坦诚，寡欲，有礼有节。5.故事二：在半公共空间朗读情色片段，反引诱；故事一：无缝想象后开启重复叙事；故事三：自动扶梯的上下追赶，将错就错。（9.0/10）
三星半,卡萨维茨-林克莱特式的.毋庸赘言,滨口总需某些"魔法词语"来触发"剧场时刻",因为环境早已不能提供契机来揭开真实之一角.对卡萨维茨来说这揭开得益于酒精的作用;于林克莱特则是"时候减少了",终末性质的迫近悬临("Before...").真实总要求着另一种语言;导演却不愿放弃由日常表象介入的可能,于是我们在艺术之外所操的堕落退化的闲谈便以"自然主义"之名一再安居于作品之内,一种大规模的Sprachverfall在东亚电影中全面展开(无妨参考洪尚秀《引见》:其对白已空洞乏味到让人毫无兴趣去探究剧作之机巧).滨口只由《夜以继日》短暂跳出这一陷阱,那里"脚"或地理空间的潜能超越了"口"或剧场局势的驱力.他从不像侯麦那样信任自然(physis),非本真的时空何来裸裎之真？太近,太远,太早,太迟.
三星半,卡萨维茨-林克莱特式的.毋庸赘言,滨口总需某些"魔法词语"来触发"剧场时刻",因为环境早已不能提供契机来揭开真实之一角.对卡萨维茨来说这揭开得益于酒精的作用;于林克莱特则是"时候减少了",终末性质的迫近悬临("Before...").真实总要求着另一种语言;导演却不愿放弃由日常表象介入的可能,于是我们在艺术之外所操的堕落退化的闲谈便以"自然主义"之名一再安居于作品之内,一种大规模的Sprachverfall在东亚电影中全面展开(无妨参考洪尚秀《引见》:其对白已空洞乏味到让人毫无兴趣去探究剧作之机巧).滨口只由《夜以继日》短暂跳出这一陷阱,那里"脚"或地理空间的潜能超越了"口"或剧场局势的驱力.他从不像侯麦那样信任自然(physis),非本真的时空何来裸裎之真？太近,太远,太早,太迟.
妈妈不会后悔成为妈妈，不会后悔生了孩子。妈妈不求回报，只求健康快乐就好。
开着的门：一场未遂的诱惑，在作品中寻找连接的桥梁。“开着的门”这个细节很有意思，失去了对自我的封闭空间，但换来了精神上的立直。一种主动的开放。
〈Door Wide Open〉大胆谈论，开放的声音。高意志于私密空间。
80/100。#IKSV#滨口龙介舍弃了《欢乐时光》里的絮絮叨叨，丢掉了《夜以继日》的无病呻吟，用极具精巧的拍摄手法为我们讲述了几个有关于女性的小故事，可能手法上并不能为所有人接受，但情感足够真挚动人。或许在人生的某一刻，你也是彷徨于过往情丝中的纠结者，你也是想逃脱自身缺陷却又一直出不去的迷失者，你也是想理清曾经反反复复不止不休的执念的不甘者。但当你经历了命运之轮的吹拂，当你在想象与现实的交界线上突然认清了未来的路，当你终于在破碎的记忆里看清了那道如何继续走下去的明灯，所有的幸福和愉悦，也许就在下个街角等着你。我们的存在，就是对无声时间的最好宣战。
比起炫技的特效和浮夸的段子 还是真情实感最打动人
通篇都是对话，通过对话交代出来的情节曲折离奇，蛮喜欢这种充满灵光一闪、怪异反常moment的剧本。第一段是想象中跟第三者争宠，第二段是表演状态下的故意引诱，第三段是互相为陌生人扮演念念不忘的同性暧昧老同学。无性爱场面却充满情欲，如同“用语言抚摸着对方”。三个女主的长相都好特别。
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