我二人基础环境不同，际遇也不相同，竟然在相隔六年之后又重新相逢在大学校园，不能不说是缘分使然。幼时好友相逢，自然是十分的开心，从此我们便互相照应起来，我跟着他也学会了上网和玩游戏，却学不来他那外向的性格，在网上与人聊天经常几个回合便无话可说，于是又缩回床铺上读书，渐渐变的比中学时候更加内向矜持，随胸中有千万的丘壑也不外露，并非不愿，而是不懂表达。看着因从十岁多便开始锻炼身体的他成长的那健壮身材，英俊面容，不由有些自惭形秽的感觉，蔡志展因外形出众，又打得一手好篮球，兼之个性张扬外向，从大一刚入学便被不少女生看上，到大二之时已被群芳围绕。同是年轻人的我看在眼里，说不嫉妒那是假话，可是我从高考前一场大病，身体变的很是瘦弱。加上高中三年身高停滞不前，原本那可以说是秀气的娃娃脸到了如今年近二十的时候，就只能说是娘娘腔了，鼻梁上再架上一副近视镜，虽不严重，可也足够让我其貌不扬。, 天上九头鸟，地下湖北佬，即使在这游戏中也是一般的精明。不知道这些商人们何处得知了志展霹雳堂少主的身份，想要跟他谈一笔大宗的火yao原料跟钢铁的交易。这次的买卖交易额很大，谈好的话双方都算有利可图，即便他不愿接受那霹雳堂，也是得做些对义父交代的事，这原料商人自己找上门来谈生意的事，是断不可以躲过去的。我对这些不感兴趣，他去谈交易的事，也只得让我先到客栈定好房间，我见他不肯先安顿我，心里老大不乐意，也不好表现出来，只好闷闷的转身去了。,,手机阅读器、看书更方便。【安卓版】http://download.qidian.com/apk/QDReader.apk?k=t。
他没有说我们为何来到这种地方，我却为什么遭遇那样的事情，只像说故事一般向我讲来。, 见我改口叫了师傅，又答应了提议，陈近南也不管我话里的刺，只说道：“不妨，只需在天地会兄弟中找合适的人来，便可撑起这云龙门。菲菲便以我云龙门的弟子在江南行走江湖吧，什么时候……累了，就回到这里来吧，这永远都是你的家。”很难想象以陈近南这样一个忠于事业的人，会说出这么动感情的话来，我有些错愕的望去，见到他似乎在整理自己的心绪，明白他是想到我的身世，有些感怀而已。, “不要……”我用力推开他的脸，跳出他的怀抱，跟着用手指着他喊道：“你……你竟然对我用那我姑姑教你的催眠术…… 你……卑鄙！”。
简洁，惊喜！还是要好好读书学好文学啊，如果叙事差了什么都白搭。
日式小清新的男性導演所執導的女性文青電影，沒有複雜、深厚或輕鬆的內容，而是處處帶著故佈迷陣的懸疑。
世界存在一种魔法，就是打开心门，不要止步于此，而是再来一次，就会发现“我是谁”。
精妙。耳目一新。直奔思考的主题。没故事。只有人和人的对话。
个人感觉是比洪尚秀高级的日本洪尚秀，每个故事都十分精妙，最喜欢第三个故事。
2022年跨年，希望2022年生活中会出现一些美好的偶然与想象
1.《罗生门》式的叙事看起来很漂亮。可在这个故事里，既然已经将旗帜插在了女主这边，这种叙事看起来就十分没必要。两位男性都在yy夸大普信，只有女主说得最对，这什么歪理？
7.5/10。①三个故事，魅力皆来源于女性对情感的不确定：海王女、她闺蜜、她前任的三角恋；大学生男主、男主炮友的大学生女主、让男主留级的教授（被男主记恨，说服女主去色诱他给他制造性丑闻，但最终色诱未遂）的三角恋；两中年女性因互相错认为高中同学而相识并相爱。②徘徊在克制与优美间的轻盈表演+清新的调色/服化道/置景+轻快的配乐+一些优美轻盈的运镜（如故事3的电梯那段）为内容渲染了一种轻快灵动的有趣魔力，但表演本身的非现实感与影像的生活氛围始终相悖。③知识分子型电影，对话写的较紧凑有张力，但台词太笨重留白与弦外之音太少，缺乏韵味/诗意且与影像气质相悖。④对话调度水平：故事1很不错，但后面逐次下降，3很一般甚至有点乏味。⑤故事1结尾用推焦—画外音—拉焦建构平行时空；短片合集的形式营造了生活感。
我们在台下，“想像”了所有关于爱情的对话。
趣味盎然。显露着刻意的设计，反而很高级。在繁复精妙对话构筑的荒诞和疏离里有真挚的情绪，挺难得的吧。大概是看过的同类都市中产肤浅烦恼类型片中最喜欢的一部了吧。以及不是在电影院绝对看不完（ ｜#BJIFF 2021 ｜地质礼堂的座位太破了（
《再来一次》：总感觉那个假小子一样的女同性恋者，就好像我身边的一个人，经历也很类型，她曾经的对象最后也找了男朋友，只有自己好像还在苦苦等待。。。
对话的力量很强大，可惜我不善言表，从不与人过多交流。
get到了戏剧的力量：现实生活中人必须依靠谎言和演戏才能过的下去，于是需要依靠另一种角色的扮演的身份才能抒发真实的情感。戏是假的，但假戏真做，需要借助假的戏抒发的不方便在现实生活中抒发的情感都是真的。但从另一个角度来说，现实生活中那些愿意配合出演的戏，是否其中也蕴含着另一种真情呢？
明明什么都没有发生，却好似在交谈中缠绵许久 // 爱你大概是一场自顾自的独白
2022018 比起讨论言语表达与沟通传递“爱”的可能性，我倒觉得应该是通过语词的“越轨”行为，试图缝合沟通的裂隙。 这裂隙意味着不可能，意味着永远尚未抵达，意味着“不可见”的过程，意味着暧昧性的“生成”与对望。 这怕也是滨口龙介在侯麦电影中“学”来的最精髓的地方，人与人之间的关系永远不是单一的，却永远围绕着“对话”的纯粹关系展开，如果没有语言的交锋，那么影像/戏剧/诗歌/文学/声音，一切媒介文本的本意与转译，一切情感的流动与变体都不复存在。
充满了偶然、惊喜和感动，所有的巧合放在电影的语境下又drama但是又安排的恰到好处，让剧情百转千回，所有的角色在巧合的催化下都把内心说不出来的话说了出来，真的是一场很奇妙的体验。这种挖掘角色内心深处的情感的方法真的是需要很扎实的剧本来支撑，而剧本真的是很不错。PS，片子里的男性角色都很好看诶。
2022年6月11日，电影资料馆。非常有趣，有洪尚秀的风格，但是每一个都有感动；还有吉姆贾木许的气质，三个短片看似没有关联，其实是在讲20-30-40岁女性的困扰。二十岁的爱情，三十岁的性，四十岁的自己。
爱情文艺片类型，导演通过这三个故事赤裸裸地去剖析爱、剖析性。人与人之间的爱，充满着占有、控制和不确定性，性也一样，爱里面要有性的和谐来配合，但性也可以脱离爱而存在。人们渴望爱，也渴望性，直到明白爱是放手、是自由。
当然是需要回想的。「魔法」最后是想象中的爱人离去，那体面离开是否成为了更高级的猎物？「门」内外，读书时的声场差张力外溢，打字时的谨慎向慌乱与了结低头，公车上下满是凝视。「再一次」从逼仄的室内来到广阔的室外，完成结构上的究极对称。演员也要背太多台词了。
天晓得我有多讨厌村上春树就有多讨厌滨口龙介。他们两个对文本的创作和表达能力已经接近极致了，但我还是非常讨厌。[B]
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