镌笑跟着那名女子上到三楼，先被领进了浴室。这是公共澡堂，已有几个人在洗了。, 这一日傍晚时分，镌笑一个人来到钓鱼崖看夕阳。最后一抹红霞也没入海面下，天色已黯，但点点星光，弯弯月芽，阵阵凉风，让人感觉挺惬意。, 一个月匆匆过去了。什么头绪也没有。岛上能去的地方都被她踏遍，望着茫茫大海和守卫森严的港口，根本找不到出路，想到亲友的担心，想到这儿已经发生和将可能发生的一切罪恶，镌笑直想痛哭一场。没料到一点新发现都没有，除了弄清了岛中央那座红色建筑是指挥中心外，就是在指挥中心门外碰到过上回“解救”她的那名男子，偶遇时他有些惊讶不过没说什么。连一个可以交谈的人都没有，别人似乎都在忙，镌笑只好时常自言自语了。, 人倒是不少，共有六辆旅游巴士，其他的都是荷枪实弹的武装分子，船上有着制服的船员。。
接下来是一阵沉默。, “我们可以一起离开，那样我们仍然是朋友，而且帕洛逊不能把你怎么样。”镌笑在竭尽全力想打动露莲恩。, “因为我受不了那种训练，姐夫心疼我，就没让我继续了，其他人好像没意见。”这时她的表情很复杂。。
台湾这几年拍这种家庭trauma片都快拍出模版了... 最强烈的感受反而是00年代的台湾和大陆中学（至少是我经历的大陆中学）原来这么像，老师莫名其妙发脾气的课堂，希望小孩和优等生交朋友的家长，学生放学就偷偷去网吧上网，网吧里放的歌是周杰伦。东亚小孩想要快乐长大真是不容易。
整体都有点莫名其妙，叛逆期的女儿和身患重病的母亲之间的冲突来的毫无理由，整体一般。。。
除了女儿与白马互动部分看得我比较不以为然，很流畅的一个讲移民返乡文化适应和亲子关系的小品文。03非典时我跟居中读初中的大女儿同岁，尽管生活背景无一相似，但尽然感受到了一些熟悉的温暖，几个主演还是都很喜欢。
PS.中二的小棉袄漏风，当真很麻烦！
是一个温情脉脉的故事，家庭小品。林嘉欣演妈妈很自然，也把很多小细节表达的很到位。欢迎回归。
不适 矛盾 挣扎 爱与恨
-我只是觉得她可以做的更好。
*梁芳安与梁芳仪之间的关系有点像我和我妹，可能多多少少会觉得父母双方或者一方会更偏爱妹妹，然后有时候觉得她很烦，两个人会告状会吵架，但没过一会妹妹又会成为姐姐的跟屁虫…梁芳安喊的姐姐就像是在喊我
感情表达很细腻，也有跟着落泪。不过好像只是在表达，意义并不深刻。结尾也有点突然结束，人物形象立的不是很饱满。（然后想想没有孩子应该不会这么愁吧，林嘉欣还是好美好美）
结尾泄气虽然，不过好几场戏的呈现在我这算是准确的
叙事是稳的，小女孩演技也挺好。阮凤仪那一届AFI学生还挺传奇的，想想一个电影专业的学生要经历多长时间才能在毕业之后拥有自己的处女作？挺感慨的、想中途放弃了
远超预期的观影体验，不是技法的特别，就是一个个细腻触人的点让你不得不接受这个电影:非典与新冠，妈妈的病，病后的悲观消极，逃避与理想混为一谈，在很多次失声后掏耳时的交谈，爸爸笨拙的爱，家长会上妈妈的反击…太多太多了。
和很多台湾电影一样，好像一直在平铺直叙地讲生活琐事，但又因为细致真实，让人无法不沉浸其中
近几年来，台湾电影颇有中兴之势，其深层原因，很可能与18年金马事件有关。大陆的终止合作，使得不少台湾电影人才回归本岛。有人才有戏，这是无可辩驳的道理。
非常动人，几位小演员的表演非常好，作为导演第一部长片来说有很多值得学习的地方，尤其是那种人物虚焦的状态，反而突出了生活本身。但很遗憾的是导演想要的有些多，包括两种意识形态的冲突、宗教体系的差异，家庭中个人的故事展开，都没有能够交代，但瑕不掩瑜，很好
细腻真实的感情，果然是女导演的作品。 sars的时代背景基本没用上，略显累赘。
幾乎從頭哭到尾，不斷想起最自我最任性的那個小女孩時期的我，兒時的我完全無法控制自己的叛逆和情緒。爸媽一定很辛苦吧，如果沒有父母無盡的包容和愛，我現在應該是個反社會亞逼，不管遇到什麼事情，只要跟媽媽說幾句話就會被治愈，獲得平靜。能安撫到這樣暴戾的我的媽媽，一定很辛苦吧。
不是不能感同身受。相反，完全可以理解。只是看完以后觉得，如果爱是必须以这样歇斯底里的面目出现，那这种爱还是不要了吧。
最难得的是导演的真诚，勇敢面对当时自己对母亲的残忍和逃避，并且细致耐心地梳理出来呈现给观众，但整体看完还是觉得少了一点什么，剧本有点单薄？
妈妈：“如果没有你们俩我真的还有很多别的选择” so true
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