“五百万世纪币”肥胖大汉看着他的手指，脱口而出，禁不住吞了口口水，他真想不明白这个有钱人怎么这么白痴。这么多的钱不知能玩多少个女人，带多少兄弟了， 干嘛用来抓个女人咧！再看看下面那几个人手无寸铁，抓他们不是手到擒来吗？,, 肥胖大汉显然还没有从刚才那一幕中回过神来，“好厉害，好厉害啊！”，准备叫兄弟们收工撤退了。当严士说第二遍的时候才注意到，于是往前面远的地方看了一眼，果然有三个蒙面人。气又来了，大骂道：“你个龟八子，是又怎样。你没看到有个厉害人物保护她吗？要送死你去吧！妈的，我走了，我受伤的两个兄弟以后再跟你算账。”, 那里没有贫困，没有邪恶，没有忧愁…… 。
他刚说完，那神秘人就说道：“我之所以杀他，并不是为了你们，而是他该死，他不配穿军人的铠甲。所以，你也并不欠我什么。”, 我发觉热能在不能进入大脑后，能量竟发狂般涨了起来，只一瞬间便在腹部形成了一个比足球还大的旋转能量流，看来它是想用更强更大的的热能强行攻入大脑了。脑中神秘的能量好也感觉到了热能的变化，像细线般的白点越变得光亮。我想这次我真是死定了，这两股该死的能量竟跑到了我的身体里来比斗，无论谁胜谁负我的血肉之躯都将淡然无存了，去未来去不成了，倒可以去看我爱着的人了，想到这我也没有什么遗憾的了。 , 肥胖大汉到此时才发觉手上提着沉甸甸的军用机炮，心想自己太蠢了，要是早用这个东西不是省了很多力气了吗！严士看差不多了，就直接说道：“我们现在知道了那个美人在后面了，你只要帮我引开他们一会。而我从另一边去抓人那不是就万无一失了吗？”。
母女关系描写的也太好了，从不理解，争吵，和解
在皮克斯作品中算中等之姿，但能接纳一个华裔导演，并无冒犯地演绎了一个中国文化底色的故事，还是挺令人欣喜的。目前的中国电影市场是不会接受这个故事的价值观的，以偶像崇拜作为对抗反派家长的手段，这是不能容忍的。
中国家庭祖传焦虑，推至整个东亚裔也不为过，母代父职行使管教的权利，搞得亚裔虎妈成为一种刻板印象，实际上还是父权社会结构向压迫的呈现。
加長版bao + fluffy buff
有毒的中式母女关系，就像连环车祸现场，无休无止。过度操纵，苛刻压抑，追求完美，以爱的名义，用权力去遮掩表象之下的无能，恐怕只有学会接纳认同，放手成全，适度远离，伤口才有可能治愈。
表面中国风其实是日本风的全面胜利，内容毫无深度
别人13岁就学到的人生感悟，我都快30了还在学。/这段时间在看山月记 里有写到 每个人都是驯兽者 而各自的性情就是那只猛兽。特别想问自己，那只属于你的猛兽，现在你把她驯服了吗？2022.3.28
作为象征的红熊猫至少有两层内涵，分别是被压制和去价值化的情绪和被压抑的自由天性下的自我，作为儒家文化的两个标签也没啥错，但我挺不喜欢对立的刻板化呈现的，华裔的母亲必然是虎妈+控制狂母亲，被剥夺霸权性男性气质的华人男性父亲吊诡地拥有了关照孩子心灵的空间和可能，衬托母亲的形象更加可怖，自由做自己、自由表达自我则是美式teenager的标签。跟民族情绪没啥关系，我没啥这种认同，就是觉得这样呈现东亚文化下的亲子关系太顺拐太简化了，也完全不理解最后的和解如何达成；以及最终被释放的那部分自我也只是成为了被消费的景观符号，同时强调一种浅层次的“对愉悦感、自我奖赏和个人满足感的接纳”，这种消费主义的道德我觉得特别无聊。
好看呀，算是皮克斯中等马里最好的了，已经够到了上等马的门槛（主要争议还是在创意部分，对于许多老外来说应该是很棒的）…另外，这片子真是太懂戳大家的福瑞癖了～
还是对抗上一代的期望、努力做自己那一套，华裔来拍确实很合适。中国人苦之久矣。毛绒绒也挺可爱的。
能明白是典型的东亚家庭故事，但小女孩面临的困难也太没有厚度了。一场流行音乐会承担不起这样一个主题，导致无论是家庭的矛盾还是小女孩的苦恼都显得轻飘飘的
太尼玛好看了！！！ 但是中文名，青春变形记这个名字，真的好扫兴！创作团队真的很理解青春期的孩子，所有的角色都很到位，影片中，没有一个部分是多余的！
窒息的东亚亲子关系很真实，永远无法让父母满意的子女。即使遇到困难（变成熊猫）也不敢告诉妈妈的小孩，让人难受（抹泪。但小熊猫也太可爱了吧！
有点浅，但对于迪士尼合家欢来说也足够了。想象力不错，女性成长过程中想要脱离原生家庭的那部分自我被具象化成红熊猫，东亚家庭母亲对子女的控制被描述为红月夜的作法仪式。但是电影太温和了，这种控制被美化成了爱与担心，女孩的逃离最后被升华为与自己的不完美和解。而现实中很多女孩遭遇的远比影片中激烈且沉重。
接受自己，与自己和解。中国传统文化中对自己的“完美”要求也会传递到下一代，每一代都在重演，不过好在总会有突破的一次。
天啊不知道为什么一丁点儿共鸣都没有反而觉得特别压抑
作为一部迪士尼挺不错了，作为皮克斯还差一点
作为一个极具东方「美学」色彩的视觉符号，这个《变红》过程有着多重解读角度。首先令人联想到的就是「月经」羞耻，其次是一套流传千年的「神话」叙事。显然，从「神话」角度入手的本片将独具「中国」特色的「熊猫」形象塑造成了一个不受自我控制的「红色」野兽，而这个想象中「虚构」的庞然大物不仅在外形设计上迎合了西方观众的审美趣味，它所蕴含的「破坏性」力量也被西化的作者奉为「神明」偶像追捧——幸与不幸，演唱会「大战」成了女儿《变红》的转折点，这场「信仰」大战的最终结果让沉浸并渴望进一步融入美国「民主」文化的女主对「集权」母亲有了全新的认识，似乎对「牵一发而动全身」这种极富「建设性」力量的情感连接也有了一点点文化认同。事实上，无论是实现经济独立，还是实现精神独立，全都是《美国女孩》身上的「红色」基因在发挥作用。
有毒的中式母女关系，就像连环车祸现场，无休无止。过度操纵，苛刻压抑，追求完美，以爱的名义，用权力去遮掩表象之下的无能，恐怕只有学会接纳认同，放手成全，适度远离，伤口才有可能治愈。
三姑六婶太精准了 妈妈怪兽的刘海很棒。皮克斯的三维作画自从怪物电力公司之后就打开了一种在光滑人物和毛绒人物之间的辩证 因此这片子同时还是皮克斯动画在自己的怪物与技术约束之间的斗争
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