第四章, 二十六日，志愿军司令部命令第三十八军和第四十二军迅速向价川及顺川，肃川方向实施战役迂回，其它各军勇猛发展突击。第五十军向博川， 安州方向进攻；第六十六军主力向宁边，价川方向进攻，并一部分兵力向博川方向进 攻；第三十九军向宁边，价川方向进攻；第四十军向球场洞，价川方向进攻。各个分隔围歼被打乱之敌。 此时，清川江以北之敌，已被志愿军各个歼灭，其余敌军纷纷向南退缩。美军骑兵第一师和土耳其旅，为掩护韩国伪第二军主力大部被歼后已暴露的侧翼，制止志愿军迂回，阻止志愿军进攻，分别向新仓里及德川方向机动。 , 蜂鹰上校是个T—900A1指挥/战斗型军用机器人，他此次的任务是指挥一批编号为HD1935后勤运输补给宇宙飞船船队运输两个师的重型T—800EG作战机器人、军需物资、超小型反物质反应堆、以及飞机和单兵武器的生产线到中国的地下长城进行封存。以备不时之需。而且船队有宇宙两栖登陆舰、宇宙护卫舰、宇宙驱逐舰等宇宙战舰护航，可见司令部是多么重视。蜂鹰看了看液晶战术显示屏上的数据，心想：“前线可真是吃紧阿，自己的这次任务完成后一定会被派往前线指挥的。司令部的人类和超级电脑也不知是怎么想，这么一个后勤补给船队也不多派一个人来分担任务，自己居然要独自指挥、交接这一批物资。真是#￥%%—￥#。”正在胡思乱想的当头，旗舰传感器传来了一个信息：“已经到达地球大气外层空间，降落地点上突然出现大型风暴，请问是否降落？” 蜂鹰不耐烦地直接从自己的量子电脑发了一个电信号：“直接降落！”他不知道，这个命令让他卷入了新中国成立后的风风雨雨…。 ,。
聂荣真看到那艘巨大的飞行物放下了铉梯。一个穿着黑色军服的人拿着一个文件夹走下了铉梯。缓缓环顾了一下四周。当他的目光转向聂荣真的时候，聂荣真似乎看到他眼里包含着对战斗的充分热情，聂荣真不知道为什么他的眼光在自己的身上停留了一分多钟（他不知道，其实蜂鹰是死机了一分钟）。一分钟后，那个人眼里的光芒消退了，他走向聂荣真，在聂荣真面前敬了标准的军礼，大声说：“中华人民解放军、T—900A1指挥/战斗型军用机器人蜂鹰上校率编号为HD1935后勤运输补给宇宙飞船船队向首长交接物资！请首长指示！”这句话把聂荣真自己和政委等人吓了一跳！ , 以第四十二，第六十六军组成，在永平(不含)至马坪里三十六公里地段上突破，首先集中主力于永平至龙沼洞地段歼灭伪第二师一至二个团，得手后向加平方向突击。另以一个师(六十六军一九八师欠一个步兵团)由华川渡北汉江向春川以北之伪第五师积极佯攻，钳制该敌，并策应左翼T—800EG机器人第二，第五军团南进。左翼突击集团达成上述任务后，向加平，清平里方向发展进攻。 T—800EG机器人第二，第五军团于战役发起前，以一部兵力于杨口，麟蹄地区向伪第一，第二军接合部实施突击，突破后向洪川方向发展进攻，以吸引调动敌人，配合我军主力作战。 十二月三十一日十七时，我军经短促炮火准备，在约二百公里的正面上发起了全线进攻， 迅速突破了三八线地区敌之防御阵地，并继续向敌纵深发展进攻。 ,。
2.全片的荒诞，疯狂，混乱令人印象深刻
魏玛共和国黑暗降临前的最后的享乐和甚嚣尘上的政治博弈并不出意料，但可能是最近看过的最好的爱情故事，那久违的古典的被现实拆散但始终心心相系的爱情。在快速剪辑和旋转镜头以及实验片段狂轰乱炸之下，导演以后现代配乐来调度加泵热情，并在故事角落夹藏着当下的叠影与回音，亨利布列松的水坑倒影和隐秘在石砖中的集中营纪念牌，甚至有时候你会觉得那些人物的思想和生活方式都很现代，暗示着不同年代不同Chaos中的本质里迷茫与向往的一致性。
看到结局心脏骤停。迷乱、不安、躁动、未知，历史的点滴体现在日常生活里。
这部分是tv里面蜘蛛山之战后的休整，日常生活。最印象深刻的当然就是善逸的种种惊人发言了！
有人喜欢前半小时的灵光乍现 我喜欢最后一小时“后战争时代的混乱即将终结 我们将迎来更好的时代”
剪辑有趣、旁白有趣、手持抖动有趣，结尾遗憾。里面不少裸露画面都很自然，哈哈哈讲真我可做不到光着身子给男朋友跳舞哈哈哈哈～
前半小时破碎、交错的形式，很适合用来展现混乱和翻滚的欲望，但和过快过密的对白一同阻碍了情感的融入。
魏玛时代的媒介重返，对不同影像的杂耍拼贴，完全贴合人们对时代空洞奢华但又充满危险的感官体验，我的2022最佳。
魏玛时代波西米亚阶级的doomed death。一直受不了这种staged感强烈的美术，1930s拍得摩登又插了不少super8+新闻素材。爱情片段真的快被恶心死了，以及这个机遇之歌式悲剧结局“就知道你要这样拍”的节奏…
影片从另一个角度展示了一战后德国人的迷茫、经济凋敝和人们精神的虚无，正好为纳粹那种高亢的言行所诱惑。
20220618.三个小时，支离破碎，恍恍惚惚。。
4.5 现代派文学叙事的影像化，无疑是新奇又成功的：不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音，广播、报纸、海报、archive footage，才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗？但这事儿直到2021年才被完成，也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工，相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德，多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
2.整体轻松的风格却是在为下一部的催泪大片做铺垫
以犬儒享乐主义知识分子在时代中的私人故事承载二战政治文化生活反思，不仅具有反战批判也具有辐射跨时代生存方式的现代启示意义。艺术作为人生活追求的基本权利与社会义务与责任的关系是割裂的，身处于具体时代背景中的人想要追寻基本的这项权利必须用扭曲的游戏身份去出卖身体与灵魂。对现世的逃避反叛，在个人能力缺失、在基本生活都无法在正常社会中被允许保障时，夸张的欲望变成了畸形人体与战争产物，人们在矛盾的困境中孤独挣扎，法比安拒绝女人包养，但他的爱人却拼命挤身名流，无奈可悲是他依然怀有对天真女人的爱，他最后并非死于溺水而是死于被销毁的书籍笔记，正如法西斯的暴行对整个知识社会的强奸，历史上烧书禁严时代的耻辱将电影的批判推向终结的高潮。自动钢琴是艺术不在场和工具化。感情真挚多落泪，工整之余且平庸。文笔深厚且精妙
想起Vor der Morgenröte，也許能在黎明之前離席是一種仁慈。
《法比安》就像是克拉考尔社会学著作的电影版本，混乱的熵增导向疯狂的张力，事件变为即将到来之物。导演通过介于历史先锋主义以及Dogma95的主观视角祛除了有失真实的史诗光环，还原为一种正在经历的激进“此在”。《法》不是政治史，而是精神史，在高度分裂的影像碎片之中，影片的开场却以一个历史时间的长镜头宣告了巴赞摄影现实主义的终结，又在动线上与结尾的“下降”相对——作为对幻觉机制的进入和退出
四星半吧，前半段非常喜欢，魏玛时期的疯狂展现的淋漓尽致，后半段传统叙事略显平庸，没办法就是喜欢德影
忽然被抛进大千世界，无数波浪从四面向我们袭来，
救命，我刀我自己。
看这一部分给我带来了很大的不适感。每一个柱他们的杀念实在是太强了，啥鬼也就罢了，对炭治郎和弥豆子的态度实在是让人意想不到。而且其中蝴蝶刃双标相当严重。在那田蜘蛛山的时候她对弥豆子穷追不舍，非要致弥豆子于死地，才肯罢休。九柱拷问炭治郎的时候她居然还表现出一副很关心的样子，还说什么“灶门兄妹很可怜”之类的话，这实在是让我想不明白。后来炭治郎疗伤的时候蝴蝶刃又说“希望鬼和人和平相处”的鬼话。那我就想问了，居然希望人和鬼和平相处，为什么当初对弥豆子穷追不舍呢？为了杀弥豆子不惜与炭治郎富刚一勇动手。我觉得这逻辑不通呀？？
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