每读到这里，眼前总会闪现出另外的一些形象，那些敢于为自己的爱情与幸福而斗争的形象，如崔莺莺，杜丽娘等。佩服她们敢于挑战封建礼教的胆量与勇气，在那样的一个对女子极度歧视的畸形社会里，作一个叛逆者确是不易的。近来看巴金的激流三部曲中的《春》，觉得淑英这个人物倒是和迎春有相似之处，只是淑英在绝望之余想到了用死去反抗，而迎春没有，她嫁去了孙家，被折磨致死，得到的同情是没有福气，迎春她永远都不会懂得反抗的，不是怕死，是因为那几千年来的观念以深入骨髓，“父叫子亡，子不敢不亡”，何况只是叫你去嫁人哪？即使迎春知道死是注定的结局，明知是火坑，她也要跳进去，然后被烈火活活烧死，也不可能会说不跳，然后悬梁自尽或自刎什么的。以死来反抗，已经是一种至深的悲哀了，那么连以死来反抗都不会的人哪？ , 让我们看看下面几段剪影。 当贾府上下得知元春晋封时，“贾母等听了方心神安定，不免又都洋洋喜气盈腮，于是按品大妆起来”，入宫谢恩。再看，元宵省亲时贾政的一段话“贵妃唯兢兢业业，勤慎恭肃以侍上，庶不负上体贴眷爱如此之隆恩也”。再看，荣宁两府祭祀时，贾珍的一席话“咱们哪怕用了一万银子供祖宗，到底不如这个体面，又沾恩锡福的”。还有，迎春误嫁中山狼后，王夫人的几句话“你难道没听说过嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，哪里都象你大姐姐做娘娘哪”。 , 注：一说，湘云因麒麟由妙玉周全，最终与宝玉结为连理 , 记得宝黛初会，雪芹先生对惜春是这样描写的，“身未长足，形容尚小”如此而已，虽是艺术手法上有无穷之意，可是对惜春的第一面，我们也便仅止于此了，不似凤辣子的先声夺人，总觉有些模糊。然后记忆中惜春的第二次出场便仅有一句话，那是在周瑞家的送宫花时，惜春正与水月庵的小尼姑智能玩那，惜春开玩笑的说：要剃了头也和智能一道做尼姑去，这花又戴在哪里那。记得自己每读至此，便觉心酸。这一句玩笑竟成了惜春一生的偈语。雪芹先生的这一笔，如此淡淡，不着痕迹，几乎稍不留意便会错过，然而就是这淡淡的一笔，便注定了惜春孤独的生命，飘零的年华。。
一说，湘云夫婿卫若兰死后，史府抄家，湘云沦落风尘 , , 注：这首诗我本是发在 云心无我——诗词偶成 书中的，后来考虑到也是 红楼的读后感，所以又在此重新发一次，请看过的朋友不要介意：）。
《鹿角》在缓慢的节奏中，讲了一个中规中矩的恐怖故事，前期寂静凄冷的冷灰色调很吸引人，但后期看似很有表达欲望，实则平淡无趣的剧情并没有很好地支撑起这部的电影，有些虎头蛇尾。但凭借《鹿角》阴暗的影像表达和出色的惊悚氛围，它也不失为2021值得一看的恐怖电影。
前面三十分钟甚至40分钟都是很不错的营造了一个阴雨偏远废弃小镇的感觉，小男孩真的演很好，从女校长失智独探满走道都是血的房间开始就集体角色失智了，最后警察和女主的动机简直扯皮，如果最后没这么拉垮，我能打五星
只有怪物设定有点意思......其他太降智了
浪费这个克苏鲁的设定，拍的啥啊，前面二十分钟就感觉故事走向了
色调很漂亮，前期角色关系铺垫的不错，别的啥也不是
虽然寓意还不错 但是这种把人类弱智化的电影真是使我反感
硬件和技术性方面都很棒，但是故事太草草了。看了半天，就这？ 但导演风格蛮喜欢的
女主既是负责的班主任也是女武神，小男主恨惹人怜
故事中规中矩3分
只是剧情也太散了，太尴尬了，空架子。
没有太多惊喜，只是一个面对父权压迫而觉醒反抗的圣母故事。
一般般，如果实在无聊可以观看。
破败的矿坑，阴郁的天气，灰色的迷雾，远古的大神，糟糕的剧本，愚蠢的人类，父权的没落
整体的内核和《羊崽》差不多，讲人与自然之间的关系，过度的索取自然资源，必然遭受到自然的反噬。但整体显得头重脚轻，草草了事，有点可惜。
风景不错，但是怪物被弱鸡女主轻易杀死太突兀了
最后一段，看的连呼无语。亲哥快死了不管，不立刻叫救护车非得先救小孩。非把亲哥带到作死地点以后再叫救护车，然后单枪匹马地就去了，我就想女主心里没点数？哪来的勇气啊？哦，原来勇气不是梁静茹给的，是主角光环给的。毕竟凶猛无比的大怪物被女主几下留给戳死了。最后亲哥也变异了。只能说编剧是真恨亲哥啊，非把他弄死不可。
镜头冷冽，影像风格大气，这片子的摄影，很有诺兰商业大片的味道，非常专业。
19年看到预告片蛮期待的，成片比较拉垮……前半个小时可以用引人入胜来形容，后半段剪辑就不行了，人物行动逻辑、行动路线、场景切换，都乱成一锅粥了……
家暴和吸毒也是病，不仅是病，还是瘾。有些时候那些人真的永远都不会好起来。
结局草率，女主光环照着那就得所向披靡，就这么简单
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