…… , “zuo爱的感觉一定很美，像四处衍生的蔷薇树枝，柔软\芳馨\带着嫩绿的气息” , 她略有点惊惶地看着我，仿佛不知该怎么做，这与我以前所见到的有些不同，我尝试微笑，想平易近人地跟她聊聊。她忽然想起什么似的，说我去给老师倒杯茶，便跳起来跑了出去，像一只受惊的兔子。 , 我这才发觉我真的饿了，我狼吞虎咽地吃着，也许是回来晚了感到惭愧，或者是别的什么。我嘴巴里不停地说着好吃，好吃。她微笑地看着我，忽然说，这是你最后一顿吃这么好吃的菜了，我疑惑地看着她，她的微笑依然甜甜的。 。
你从没有见过十六七岁还玩秋千的，你感到很好奇，后来你问了这个傻傻的问题，她咯咯地笑着：“秋千就是秋天千千万万的树叶呗，飘来飘去。只不过它们被一个无形的力量牵扯，在春天飘来，在秋天飘去，而秋千被两条链子牵扯。”于是你便对她产生了盲目的崇拜。 ,, 你向我行走，却又像远去，我永远抓不着你，却一直在你的影子里活着。 。
虽然挺套路的，中段的时候猜到剧情的走向，但该有的反转还是很毛骨悚然……女主枪杀强奸犯的那一声没有声音的怒吼，是全篇最震撼的符号
印度不仅仅是因为qj，更多的是种族制度，宗教信仰让人分三六九等，相比于资本势力，这种种族烙印封建残余更应该被铲除，否则这种奴役歧视和悲剧会一直存在。
Balling my eyes out… Heads off to all mother figures
61/集齐了一部印度电影所具备的成功元素，非常程式化和公式化的视听语言，音乐和运动镜头对情绪的渲染作用、灯光明暗的使用都是类型化和工业化的，再加上有关印度社会的议题以及结尾处的反转，便能成为一部还不错的印度商业电影（韩国商业电影也是一个道理）。其实整部电影看下来没有太多惊喜之处，视听语言和常规也很规整，不出彩也不出错。但令人艳羡的是，印度也能拍出韩国式直面社会议题的电影，相比之下所谓新主旋律仍然沉迷于先辈的光辉和民族想象中。印度官方和商业对电影的态度、对电影包容性已经超越我们了。
5分。不管演技咋样，剧情推不动啊。为妹顶罪的姐姐坐牢出狱后找妹妹的故事。在我看来，妹妹误杀别人，姐姐完全可以不去顶罪，五岁的小姑娘还能去坐牢不成？美国不知道，国内不就是教育一下家长就领回家了。美国也不可能给五岁娃判刑吧？既然和妹妹感情好，想要照顾妹妹，不离开她才是最好的方式吧？况且，美国法官判案不看证据？扳机上谁的指纹很清楚吧。这块逻辑过不去，我觉得电影不行。
我希望这样的呐喊能传遍世界。
这部片的立意很好，关注印度女性的问题是它最大的优点，但同样的缺点也很明显。
丽贝卡·豪尔、诺拉·芬沙伊德和赵婷是这两年让我非常震撼的三名女性导演，她们的发展轨迹也截然不同，后者是大制片人最喜欢的，前者兼备杰出制片人的眼光，本片的导演则是我最期待的真正意义上的硬核导演，在这部预算相对宽裕、卡司朴素且给力、题材中规中矩的影片中，她完美的控制力展现得近乎溢出，那种极具击打感的节奏、调度和用镜头咬住每一个角色攫取他们的气息、压榨他们的情绪，步步紧逼直到最后，真就一个爽字了得
不希望每一次的进步，都伴随着流血和牺牲，有些东西，可以从一开始就做的很好……当一个诉求被长久忽视，它不会消失，而只会以更汹涌的姿态，卷土重来！
桑德拉布洛克的表演似乎超越了本片——这不一定是赞美。
虽然警察降智，但是最后一切还挺合理。
为什么设定是妹妹，不是女儿？在跟养父母对峙时，女主说，是我把她养大的？？？？？？？？？？？5岁？？？？？养大？？？？
“自你开始观看这部电影，据统计，在印度已有8名妇女被强奸。”推动历史，需要每一位女性的觉醒和努力。
since you've started watching this film，as per statistics，8 women have been raped in our country.
就冲阿三拍出这样的电影，尼玛到了最后再给你惊几下。步步升华，伦理上完美。
拍的不好，故事显得狗血了，要不能和曼切斯特差不多吧？
当我们嘲笑印度人是“阿三”的时候，他们已经拍出了很多吸引关注的佳作，就像本片一样，尽管有些刻意，但好在敢于直面现实，而我们一直在拍战狼。
她挟持了16个孩子但没有伤害过他们 孩子们什么都不知道甚至任何恐慌情绪都没有。她勒索了政府五千万卢布 全捐给了受伤者自己一分没留。她把自己的伤口扯开给世人看 被大家咒骂被误解成抑郁至病的疯狂人士。她要什么？她希望强奸犯可以得到惩罚 她希望那些坏人不要再逍遥法外 她希望可以让全印度的女性能拥有一个安全的生活环境 仅此而已 仅此而已 仅此而已。
也正是因此
逻辑漏洞还是挺多，但不影响一个道理：成人的世界都在互相游说欺骗，为了你好是共同的理由
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