更令他震惊的则是婴儿在啼哭出声之後，竟自其体上震放出一股无比强霸的气息。老僧仅感觉浑身一震，眼前恍惚地闪过一片血淋淋的凶煞空间画面，紧摄住「襁褓婴儿」的佛家至圣佛力已被无声息地消弭殆尽，婴儿轻易地脱出了他的佛力束缚，浑身旋绕著另一股自其本体上散发出来的「白煞之气」防护著，似乎脱离了地心的引力一般，诡异地悬浮在老僧面前，不住地在虚空上下浮游著。霸道无比的气息隐隐弥漫整个空间。 , 「你发现了吧。」老僧合什宣了个佛号，跟著叹道：「此子一出生，全身即萦绕著『白煞之气』护持全身，完全不受万物气息所影响，看来这也是为什麽在残酷的『天刑』轰击下，其生身之母却依然能够保持尸身完整的原因之一。」 , 沉思了许久，像是下了什麽某种决定一般，老和尚慈悲的脸上显露出坚定的神色。宽大的月白色僧袍蓦地无风自动，如波浪般冉冉起伏。 , 原来世间疾苦不过神之游戏！ 。
「居士个性洒脱不羁，游戏风尘，笑傲人间，虽已跳出三界外，却又不更上层楼，参研『仙道』，而宁愿在红尘俗世中徘徊┅┅」说到这里，和尚话头停顿了下来。 , 萧无邪点了点头，这时火炉上的酒壶已滚烫地发出「嗤嗤」声，冒著迷蒙的酒蒸汽，酒香四溢，扑鼻而来。那已经被炭火烧得通红的酒壶把手，温度起码接近一百余度，他却无所谓的一手就拿了起来，仿佛那热度根本就不存在一般，但说也奇怪，酒壶被他拿到手中，就好象一簇炽热的火焰遭到冷水的泼洒一般，立刻嗤嗤地冒起一阵白烟，滚烫的温度竟在他手中急速地降温了下来。 , 萧无邪哈哈一笑：「我身上若不是寒气深重，这麽个酷热的天气我干嘛还要套上这麽一件狐裘大衣呢？」 。
一切开启的时候是最好的时光
用七十年代的技法，讲三十年代的故事，一个人游荡的意识，旋转在已知是悲剧的历史。
草他妈啊死编剧我杀了你！ 法比安，我爱你！抱抱你，你是我了解仍然很爱的人！时代变化，战争在发生，世界被自私的人建立起新秩序，忠诚、善良、有责任心的人被新秩序抛弃，所以我存在的世界才是这个操蛋的样子吗？诞生了这个操蛋的编剧，五颗星是给fabian的，编剧只配被我砍死
四月的华人看到这部电影，肯定不好受。电影里居然还出现了《进击的巨人》中的艾伦与猴子的屠杀与绝育之争。
在省博聽紅樓夢解說的時候，解說員先說到胡適先生的派別，後又說到王國維先生的派別。她說王國維先生認為悲劇有三種。
都说山雨欲来，一魏玛就山雨欲来，可片子其实不那么situated，除了一些少而到位的对时代创伤的忠实致敬以外，主轴是一串普世的、对human conditions的、脱离时间线之外的追问。全程会心微笑，感觉脑子每秒都在被认真地刺激，每分钟都有可以共鸣似曾相识的瞬间。颓废的标题、悲观主义的外衣、最后散落的故事线头之下其实是充满温暖和希望的内核呀。大家演得也都极好（开心Fridhelm和Wilhelm各自都泳有了超级棒的魏玛角色
#VIFF2021 拍得真不太行。开场三分钟长镜从现代穿越回90年前，喻示全球加速右转的当下与山雨欲来风满楼的1931并无二异，各种娴熟运用的技法让人着迷。可后面却越来越泄气，镜头也变得平庸，所谓的“渐入佳境”无非就是叙事更主流，再无出彩之处。如果这个故事交给娄烨来拍，起码能短三分之一，也会更有厚重感。
看的时候总是会想起几年前学校里一个跳楼的学生以及他在票圈里留下的那封遗书。当时的感受一如电影里的那句台词，“不该死的人死去了，该死的人仍活着。”
你穿着旧外套，饿着肚子，但仍然可以挺直腰板。你总被拒之门外，是你自己的问题。
属于三十年代的“午夜柏林”，比“午夜巴黎”更混乱也更真实。
有人说，这是纳粹版的十二怒汉。不错，场景的设置和影像的表达确实有近似的地方。但是，万湖会议的参与者没有十二怒汉们价值观的激烈碰撞，也没有耶稣般的拯救启蒙者。他们殊途同归，只是在解决犹太人的技术细节上争论，只是为自己和背后团体谋一点私利。这些衣冠楚楚的上层人士，心中唯有工具理性，他们是现代性这架大机器上冰冷的螺丝钉。电影拍的很克制，没有任何多余的渲染。因为历史已经足够令人错愕警醒了。
3、上世纪三十年代的柏林真现代，如果说是现代也不违和
不期而遇。举重若轻，游刃有余，可以让某重构对该国当代电影水平的想象力的作品。也许是原著太过精美，结局的荒诞性尤其暗示了这一点。然而手持镜头搭配新古典主义时期的光影和肢体语言，却必须是影片本身的美学成就。“一切都必须向好的方向发展”，愿这般悲壮的谶语如同一针地塞米松打进所有人早就松脆拥堵的脉管。
4/5 | 对一个正常社会而言，平庸之恶的出现当然百害而无一利。但对归附于不道德体制的个体而言，ta总能凭借体制赋予自身的他者化冷漠，形成某种程度的自圆其说，而解除个人在道德层面的反思。万湖会议某种意义上就是平庸之恶的集中反映和体现。
四星半。“这个世界正在走向毁灭。”“我离开你是为了和你在一起。”30年代初的柏林混乱而疯狂，如同万花筒一般折射出罪恶、堕落、不安与愤怒。但与此同时，政治激荡，艺术繁荣。与《歌厅》一样通过细节暗示政治风波，最终纳粹崛起如同汹涌浪潮，吞噬故事中的所有角色。“死亡是必然，活着只是侥幸。”明明是从灵魂到身体都极为般配的爱侣，却因现实的层层阻碍分道扬镳，最后决心弥补也来的太迟。科迪莉亚每天3点在咖啡厅等待，可她爱的人却再也不会出现。好喜欢看希林小天使醉生梦死……
与其说是看电影，不如说像是在欣赏影响化的文学作品，琐碎絮叨又散发着脆弱迷人的气质，台词都非常文学性。印象最深的是男主写给女主试镜用的独白信，以及二人隔着玻璃的那个吻，看到中间就能预感到结局应该是悲剧的，但至少悲剧是发生在纳粹上台之前，仍保有一丝的美好。
开头视听冲击复古又华丽，舞台剧一样的灯光和布景，晃荡不安又没心没肺的手持镜头，华丽的多视点剪辑、跳切、闪前，声音（广播 窗外的噪音）的晕眩，archive footpage，高速剪辑。然而爱上女主之后，片子的基调忽然沉稳甚至老套，偶尔的灵光闪现反倒让人感到一种惊喜的错愕。这恐怕是一部在21世纪以60年代的精神拍的30年代的电影，1.37:1的片比也让人觉得亲切。当然理解前后的转变同时是fabian生活找到了一个足够凝缩/诠释一切的奇点，就是对女主的爱（回乡下等电话那段完全就是我等喜欢的人回wx的样子…草），但是假如聪明能够在整个3小时里伸展，那当然观感会更好。
◎孤寂，无力，让人不安。
m2279：从历史事件来看，令人发指；从电影来看，平平。
和《无主之作》 女主二次合作，干脆结了婚吧
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