那 把 杀 人 的 剑 , 和 它 的 主 人 。, 他 是 不 畏 死 , 因 为 英 雄 不 畏 死 , 所 以 他 是 英 雄。, 人 ,仿 佛 没 有 移 动 ;, 渐 渐 的 , 狄 雷 数 十 载 寒 暑 的 苦 功 终 于 显 现 出 来 ,俨 然 如 山 。 双 手 一 时 轻 若 无 物 , 一 时 重 若 磬 石 。 郝 奎 狩 渐 感 不 支 , 但 好 胜 不 允 他 退 让 。 刀 , 依 然 是 刀 , 但 已 不 再 是 气 嚣 逼 人 的 刀 。突 然 , 狄 雷 使 出「 一 手 推 山 」, 在 掌 风 笼 罩 下 , 郝 奎 狩 已 没 了 退 路 , 惟 有 硬 拼 一 途。 他 将 毕 生 功 力 倾 注 刀 身 之 内 , 硬 生 挡 下 狄 雷 的 雷 霆 一 击。。
剑 上 的 劲 道 不 断 在 加 强 。众 人 眼 前 一 晃 , 竞 已 置 身 稠 密 的 剑 网 之 中 。一 人 一 剑 如 风 疾 走 ,近 身 的 镖 师 不 是 被 牵 扯 绊 倒 , 就 是 惨 被 长 剑 贯 身 而 亡 。 没 有 例 外 ,尽 管 当 中 不 乏 硬 手。, 那剑手脸色难看,一脸错愕,还未回过神来., 怀中的剑也是静止的,但它却透出令人悚然的气。。
但是这个片的几段(模仿小津拍原节子的)片中黑白片片段还是比这个整片大部分风格它自己的镜头观感好看多了……
不能放弃啊,放弃的话这辈子就废了,你爱的人跟着你受苦一辈子。故事看的很顺畅,也挺有意思。但最大的问题是这个主角设定太废了,配不上电影之神这个名字。没看出来他多爱电影。电影之神在哪里?对这个男人来说,他老婆才是他的神。所以最后结尾我虽然被感动了,但仔细想想,他为什么要死在电影里?这个升华不对吧,因为他也就写了个剧本,没拍成就tmd放弃去乡下了,然后这辈子就浑浑噩噩地过完了,没有他老婆他早死了
赌鬼信不过,赌鬼不值得原谅。赌鬼和酒鬼都败家,而且都可能家暴。
欲言又止的美,結局來得太晚,年輕時的奶奶真美。把我哭慘。
还是山田洋次的老配方,时间和家人。经过时间沉淀而成感情真的很沉重,重到一点一滴的感谢都令人感动。
不管怎样,黑白色调还是不错,画面构图也很严谨,光线利用也很舒服。就是剧情,不是十分喜欢,也许是不同地域不同文化吧,总之难以共鸣。
致敬松竹一百年,只选一部电影的话,山田洋次选了东京物语
昭和部分拍挺好的,喜欢复古的色调以及昭和人的淳朴诚挚、潇洒与热情。其他不谈,这糟老头子何德何能!
两男一女为中心的今昔对比,有山田导演的世界观,充满了爱的启示。昭和复古电影行业的过去,多少有导演半自传性质的身影。山田对《东京物语》真是有执念,连着几部都有体现。不过,《电影之神》的剧本不就是《开罗紫玫瑰》吗?结尾的“看电影看到死”是影迷的心声吗?难道不该是生活大于电影吗?不过冠状病毒引起的紧急事态和电影院的半封闭都出现了,有种半途被拉回到现实的感觉。
昭和故事非常好,只是这种来回穿梭切换的叙事方式,加之主要人物和环境的巨大变化,使得整体的观感很割裂。年轻时的朝气蓬勃,老年时的嗜赌沉沦,身边人还是那个她,不忍心看着善良的亲人到了老年遭遇这样落魄的境地。永野芽郁出演昭和年轻姑娘非常合适,北川景子实在惊艳。
这个剧本这么写实的吗(指志村)。咩和北川好可爱
稍微有点不知所云,人物、情感都有点混乱,本以为女神是妻子,结果其实是女明星吗,有点搞不懂(2021.9.30北影节最后一场,补评)
电影里,男主角评价他师父的电影:单看各个镜头都没什么感觉,但组接在一起后却神奇地好看,镜头之间一定住着电影之神吧!——大概这就是我对这部电影的评价,温柔,可爱,充满感情~
迷影元素可爱,死在电影院估计是万千影迷的夙愿,但是我完全无法代入,这场梦完全不是提供给坐在观众席的女性的。那些可爱瞬间和自大直男剧情走向让我在观影中介于大笑和无语的混乱状态。但似乎对一老头也不能要求太多。
“走吧,现在就走吧,不要回头,我爱你,孩子。”
愿电影之神保佑我们吧!
为什么看完那么想哭(也确实哭出来了 。这是另一种形式的《开罗紫玫瑰》吗? 一心一意追随着电影人的“女孩” 之后的生活 ,也是“演员”放弃电影后的生活
还与时俱进了疫情后的生活。
这次的山田洋次 比想象的简单(自以为恋爱的时候 所谓“自我意识”就开始了吧
很割裂。一面是世界上不存在同样从基顿点子里诞生出来的《开罗紫玫瑰》的幻想,一面又是新冠对院线的冲击的现实。不论怎样它都无法满足你对山田洋次的期待。
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